威廉莫里斯對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響

威廉·莫里斯，英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，與同學(xué)菲利普·韋伯合作成立“莫里斯——韋伯事務(wù)所”并共同建造了“紅屋”。

威廉莫里斯在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的作用

威廉·莫里斯，19世紀(jì)英國設(shè)計(jì)師、詩人、早期社會(huì)主義活動(dòng)家、自學(xué)成才的工匠。

他設(shè)計(jì)、監(jiān)制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發(fā)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，一改維多利亞時(shí)代以來的流行品味。1868年至1870年間出版的敘事詩集《地上樂園》，借古希臘到中世紀(jì)的傳說一抒胸中塊壘。他亦是拉斐爾前派的重要成員，但極少留下畫作。

莫里斯一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是真正支持工業(yè)文明的

（1）英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響

　?、儆肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)上形成了鮮明的風(fēng)格特征

　　a．英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)純藝術(shù)。它強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些簡樸適用的作品。

　　b．主張采用植物、動(dòng)物作紋樣，強(qiáng)調(diào)裝飾，注重選材，其設(shè)計(jì)風(fēng)格較為樸素、大方、適用。莫里斯與拉斯金等人提出“藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”，藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，向自然學(xué)習(xí)等原則，在工業(yè)設(shè)計(jì)史上有著重要的作用。

　?、谟肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)的范圍十分廣泛

　　英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)包括了一批類似莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的設(shè)計(jì)組織，稱之為“行會(huì)”，并成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)中心。1885年由一批技師、藝術(shù)家組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，并從此開始定期舉辦國際設(shè)計(jì)展覽，因而吸引了大批外國藝術(shù)家、建筑師到英國參觀，這對(duì)于傳播英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的精神起了重要作用。他們還花費(fèi)了大量精力出版了《工作室》雜志，作為宣傳英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想的陣地。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)隨著展覽與雜志的介紹很快傳到海外，首先在美國和北歐得到反應(yīng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)在1896年基本結(jié)束，取而代之的是歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

　　（2）英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的意義

　?、儆肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

　　a．發(fā)生背景

　　1851年在倫敦舉辦的世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì)，由于展出的工業(yè)產(chǎn)品粗糙簡陋，沒有審美趣味，引起設(shè)計(jì)家們關(guān)注，提出了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，推崇手工藝，反對(duì)機(jī)械的美學(xué)思想，從而導(dǎo)致了這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行。

　　b．代表人物

　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物是藝術(shù)家威廉·莫里斯和理論家約翰．拉斯金。他們通過撰寫文章和親自設(shè)計(jì)建筑、家具、燈具乃至壁紙圖案等實(shí)踐，掀起了一場(chǎng)手工藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。

　　c．運(yùn)動(dòng)高潮

　　1888年由莫里斯任主席的“工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”的成立是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的高潮。協(xié)會(huì)出版了一份雜志《工作室》，宣傳他們用藝術(shù)改造生活的主張。

　?、谟肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)有其自身的缺陷

　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺陷或先天不足是顯而易見的，它反對(duì)工業(yè)化，否定機(jī)械與大批量生產(chǎn)，過于強(qiáng)調(diào)裝飾，是這次運(yùn)動(dòng)明顯的不足之處，這使其不可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。從本質(zhì)上來講，英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是通過藝術(shù)和設(shè)計(jì)來改造社會(huì)，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式，無疑是逆時(shí)代潮流而動(dòng)的，并沒有解決大機(jī)器生產(chǎn)中

威廉莫里斯的思想和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)

19世紀(jì)末，在英國著名的社會(huì)活動(dòng)家威廉·莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，定期舉辦國際性展覽會(huì)，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。

威廉·莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國。但是，由于工業(yè)革命初期人們對(duì)工業(yè)化的意識(shí)認(rèn)識(shí)不足，加上當(dāng)時(shí)英國盛行浪漫主義的文化思潮，英國工藝美術(shù)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對(duì)立面，進(jìn)入20世紀(jì)，英國工藝美術(shù)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，追求表面效果，結(jié)果使英國的設(shè)計(jì)革命未能順利發(fā)展，反而落后于其他工業(yè)革命稍遲的國家。

而歐美一些國家從英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)得到啟示，又從其缺失之處得到教訓(xùn)，因而設(shè)計(jì)；思想的發(fā)展演變快于英國，后來居上。

威廉莫里斯的思想和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)

所謂設(shè)計(jì)，就是通過創(chuàng)造與交流來認(rèn)識(shí)我們生活在其中的世界。好的認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)，會(huì)讓我們感到喜悅和驕傲。

作為一名設(shè)計(jì)師，對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行語言表達(dá)，也是面對(duì)社會(huì)要履行的任務(wù)之一。

原研哉 回顧設(shè)計(jì)歷史的演變

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

1889-1900 英國 約翰·拉斯金， 威廉·莫里斯 “設(shè)計(jì)”思想 設(shè)計(jì)的原點(diǎn)。 Art and Crafts Movement

手工品經(jīng)過反復(fù)打磨，造型接近完美。但這些人類的精華卻被極其膚淺地模仿了。 機(jī)械化生產(chǎn)速度驚人，粗糙產(chǎn)品大量出現(xiàn)。

但快速而大量的生產(chǎn)和消費(fèi)是產(chǎn)業(yè)革命的直接產(chǎn)物，這是人們的意愿所無法左右的現(xiàn)實(shí)。

思考角度：由倡導(dǎo)傳統(tǒng)手工業(yè)——>如何平衡創(chuàng)造與生活之間的關(guān)系（影響社會(huì)變革的思潮）

考察 Art and Crafts Movement： 書裝設(shè)計(jì) 和 墻紙?jiān)O(shè)計(jì)。

當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景需求也與兩人的表達(dá)契合。十九世紀(jì)以后，隨著市民社會(huì)的成熟，出現(xiàn)了一種與藝術(shù)不同的感受性，人們希望能夠“創(chuàng)造出用著順手的東西，創(chuàng)造出良好的生活環(huán)境，并由此感受到生活中的喜悅”。

啟迪：我們所身處的這個(gè)時(shí)代，與約翰·拉斯金和威廉·莫里斯曾經(jīng)經(jīng)過的情形相仿，一樣的經(jīng)歷這世界巨變帶來的痛楚。那么我們是不是也理應(yīng)審視一下我們這個(gè)時(shí)代的技術(shù)發(fā)展，思考一下今日設(shè)計(jì)的思想與感受性從哪里起源呢？

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：(工藝美術(shù)到包豪斯之間)

立體派、直線派、未來派、達(dá)達(dá)主義、新構(gòu)成主義、造型主義、絕對(duì)主義、現(xiàn)代主義

那些經(jīng)過歷史積淀留存下來的造型語言、造型形式與造型趣味，都被這些激進(jìn)的藝術(shù)家列為革命的對(duì)象。

包豪斯

這里誕生的現(xiàn)代設(shè)計(jì)概念，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)指明了方向。

原研哉的形容：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次世界范圍內(nèi)的解體作業(yè)，其結(jié)果就是使得造型與藝術(shù)領(lǐng)域成為一片瓦礫場(chǎng)。但這片瓦礫場(chǎng)充滿了營養(yǎng)。包豪斯所做的事，就是對(duì)著這堆瓦礫進(jìn)行深入的思考、檢測(cè)、分解，先是把她們放到一個(gè)巨大的研磨器中用力搗碎，在對(duì)這些被搗成了碎末的東西進(jìn)行整理。

所有與造型有關(guān)的要素，在這個(gè)過程里，都經(jīng)受了一次感性與理性的雙重維度的檢證，最終被還原到了起點(diǎn)。

威廉莫里斯對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，威廉莫里斯和克里斯多夫德萊賽

19世紀(jì)出現(xiàn)了一個(gè)有植物學(xué)背景的工業(yè)設(shè)計(jì)師德萊賽。德萊賽對(duì)科學(xué)極感興趣，并作為植物學(xué)家進(jìn)行研究工作，撰寫了有關(guān)這學(xué)科的專著和論文，擔(dān)任過4所大學(xué)的植物學(xué)教授。

從事科學(xué)研究使他對(duì)自然形式與裝飾的關(guān)系感興趣，在1857年的《藝術(shù)學(xué)報(bào)》上，他清楚的表明 他在尋找符合邏輯地解決設(shè)計(jì)的實(shí)際問題的途徑。

關(guān)于裝飾問題，德萊賽反對(duì)直接模仿自然，他認(rèn)為植物里的形式必須經(jīng)過人為的規(guī)范化后才有用?！耙?guī)范化的植物形象就是以最純凈的形式描繪出來的自然，因此，它們不是自然的仿制品，而是完美的植物精神實(shí)質(zhì)的具體形象?！?/p>

德萊賽潛心研究的植物學(xué)不單單是圖案和形態(tài)的來源，用他的話來說，植物表現(xiàn)出了“合理的目的性”，或者說“適應(yīng)性”。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間關(guān)系的設(shè)計(jì)師之一，這不能不說是受植物學(xué)的影響。

威廉莫里斯在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的突出貢獻(xiàn)

1864年英國工藝美術(shù)的興起揭開了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的序幕。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，由約翰·羅斯金和威廉·莫里斯倡導(dǎo)的，反對(duì)當(dāng)時(shí)過分裝飾。矯揉造作的維多利亞風(fēng)格以及機(jī)械化批量生產(chǎn)所造成的粗陋外形。

他們主張“藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”、“藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)”、“師自然”等。

威廉莫里斯對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響

英國具有悠久的設(shè)計(jì)歷史，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)就發(fā)源于英國。1932年，“英國設(shè)計(jì)與工業(yè)協(xié)會(huì)”公布了第一份工作報(bào)告，報(bào)告中全面提出了自己的設(shè)計(jì)宗旨，推翻了威廉·莫里斯堅(jiān)持的“產(chǎn)品丑陋的根源是機(jī)械生產(chǎn)”的錯(cuò)誤理論，這是英國工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

1944年，“英國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)”成立，旨在通過政府行為提高工業(yè)設(shè)計(jì)的水平。到了50年代，由于政府的重視，英國工業(yè)設(shè)計(jì)得到了長足發(fā)展。