銅器翻砂工藝

看表面，翻砂的表面粗糙，失蠟的表面光滑，因為照片看不出來，你可以依據老式的自來水龍頭作為參考，表面光潔和龍頭差不多的是失蠟的，反之為翻砂的。

失蠟法是青銅器的一種鑄造方法。即先造蠟樣，蠟樣外再反復澆淋細泥以成范，經加熱后，融化的蠟水從范下預留的小孔中流走，形成空范，然后再澆鑄銅汁鑄器，這樣可造出結構非常復雜的鑄件。根據失蠟法做出來的青銅器，可以玲瓏剔透，有鏤空的效果。

翻砂銅鑄造

樓上說的是翻砂鑄造，這樣的模子只能做一次，樓主小時候有沒有看到過做銅勺子，銅鏟刀，可以參考那種做法，這樣的模具可以反復使用?；蛘咦龀设F的

銅器翻砂工藝特征

商周青銅器銘文是鑄字，鑄造前要另做一塊帶銘文的范，將其嵌入主體內范中。有的銘文范嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡；也有嵌得不好的，范塊突出器表。

商周時，在鑄造長篇銘文時，還要畫好線條或打好格子，一般銘文的橫行、直行都比較規(guī)整，在陶范上刻銘文的技工，技術很高超，書寫也很流利。

范塊上的銘文是陽線，刻完之后要趁濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸而需修正，可能要微作按捺，與主體范修正，這樣陽文字的上口就大，鑄成的銘文往往有字口小底部大，精細的觀察才能發(fā)現(xiàn)；同時字口內有如磨砂玻璃那樣均勻無光感，字體筆畫的轉折處呈非常自然的圓勢。當然，這只在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。

后世所刻的銘文，有的是有所本，宇體比較拘謹、呆板，字口內有或隱或顯的刀鑿痕。

用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫的表面與細膩的范土鑄造不同。

翻砂鑄造工藝

紅沖是把元件加紅，用沖件進行沖壓.翻砂也稱為“鑄造” 翻砂是將熔化的金屬澆灌入鑄型空腔中，冷卻凝固后而獲得產品的生產方法。

黃銅翻砂工藝

黃銅工藝品鑄造，是翻砂過程，是將銅水灌注在石膏模當中，銅水灌冷去注容易產生氣孔，在后期拋光打模的時候可以銅焊條焊接補掉銅孔。

銅器翻砂工藝流程

現(xiàn)代青銅器修復技術繼承了古代的傳統(tǒng)工藝，并且有所發(fā)展。主要方法：錫焊法，器形打制法，花紋雕刻法。

①錫焊法：利用青銅器斷口的金屬性，將烙鐵加熱，銜掛焊錫進行焊接，使破殘銅器復原；

②器形打制法：根據銅器殘缺平面大小，剪下相似的紫銅片材，加熱后，利用紫銅的延展性和可塑性，用特殊形狀的長錘捶打出補配原器的器形，再補配破殘青銅器；

③翻砂鑄造法：用銅器本身完好部分作為模型，將型砂或粘土制成外范，澆鑄成殘缺部分的金屬配件，再補配殘缺銅器；

④花紋雕刻法：用自制的各種鏨刀，按照已摹繪好的花紋(饕餮紋、夔紋、雷紋等)輪廓，用錘擊加壓法進行雕刻，對照原器花紋，反復重刻、磨銼，直至花紋和原器花紋一樣精細為止；

⑤花紋雕刻鑲嵌法：將原器花紋摹繪在配件上，選用適當鏨刀雕刻 (切削)成花紋陰槽，再將鑲嵌金屬(紫銅、黃金、白銀等片材或絲材 )用特殊的鏨具加壓力嵌入花紋陰槽，磨銼平整；

⑥鎏金、鎏銀法：俗稱“火鍍金銀”。用水銀加熱分別熔解黃金和白銀，制成金泥 (金汞齊)或銀泥(銀汞齊 )，再用酸類溶液把青銅器配件清洗干凈，然后將金泥或銀泥均勻地涂抹在配件上，用炭火加熱，使水銀蒸發(fā)，這樣涂鍍2～3次后，再將鍍件浸入皂角水內，用銅絲刷刷洗均勻，顯出金或銀色金屬光澤，最后用瑪瑙軋子軋光；

⑦作假銹法：用漆類和各種粉末型非水溶性顏料調和成各色漆漿和漆泥，參照青銅器本身腐蝕現(xiàn)象，做出形象相同的“地子”和“銹”型，掩蓋青銅器修復的痕跡；

⑧去銹法：用酸性或堿性物品,作用于青銅器上,待青銅器銹垢溶解或松弛后除掉，恢復青銅器花紋或銘文。

銅錢翻砂工藝

雕母又叫祖錢。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢模，鑄錢時用祖錢作模，翻鑄母錢。這些母錢頒發(fā)到各地，各地則用母錢制范鑄幣。

祖錢的雕制需要十分精良，目前所見雕母都是金黃色的銅質，是質地優(yōu)良的銅材。銅雕母的錢文很精美，字口深峻。雕母錢不見刀痕跡象，比同版流通的錢稍大些、厚重些。

雕母錢被制成錢模后取走，工匠用熔化了的銅液澆鑄在錢模上，待鑄幣冷卻后開模，取出鑄幣加工打磨光潔后即成。宋、元、明、清時期，冶金技術和采礦技術的發(fā)展，帶動了鑄幣業(yè)的發(fā)展。明清時期黃銅鑄幣盛行起來。黃銅是銅鋅合金。以前鑒定錢幣含銅量的多少，就將幣擲于地上，聽聲斷其成色，成色高的銅幣，擲于地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢，這是銅錫合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢是鎳銅。

雕母錢體積比母錢和流通錢大，母錢又比流通錢稍大，銅質也較好。只是因為母錢是由祖錢翻砂鑄成的，所以錢的外緣輪廓、字口都沒有雕母深峻，各方面都比雕母遜色一些。

母錢除了銅質的外，也還有鐵質的。鐵材料翻砂制的鐵母錢比同級的銅錢要大些、厚重些。

古錢幣愛好者應當把鐵母和鐵范銅錢區(qū)別開來，鐵母錢是為鑄造鐵錢翻砂制成的母錢，再由母錢鑄成流通錢，它和銅幣實際上只是鑄幣材料的不同。而鐵范銅錢，是在大批鑄鐵錢之前，先將熔化的銅液注入，以檢查錢模的效果，因而這些銅錢稱為試鑄品。它是與鐵錢形制完全相同的銅錢，這種錢流傳極少。

不論是打造鑄幣還是范鑄，都是一種手工業(yè)的生產方式，由此造成錢幣品質的良莠不齊和鑄造費的高昂。中國歷代的銅錢，在形式上常有錯范和流銅等現(xiàn)象，使錢幣不整齊美觀，在重量和成色上也是千差萬別。就是同一爐所鑄的錢，重量也不一定相同，在成色上更是難以辨別。中國鑄幣史上的一次革命，是清時采用了機器鑄幣，新鑄銅元制幣整齊精巧，大受人民歡迎，而政府也獲大利。

青銅翻砂工藝

澆注時，會出現(xiàn)氣眼(即銅液未流到之處)。由于古代青銅熔液是采用木炭脫氧，并因當時工藝水平所限，鑄品中會出現(xiàn)大量氣泡和熔渣雜物。

現(xiàn)代鑄造是采用磷銅脫氧，加上用熔模、翻砂，故鑄品密度好，可仿范線，但仿不好墊片。

銅器翻砂工藝流程圖

青銅器辨?zhèn)沃傅木褪潜孀R一件件具體的傳世品青銅器的真?zhèn)?，即它們是真的古代青銅器，還是后世為牟利而制作的偽品。這是對傳世品青銅器進行鑒定收藏首先需要做的研究工作，這是因為傳世品與考古發(fā)掘品不同，傳世品中混雜有大量的偽品。　　為了進行辨?zhèn)?，首先就要了解偽作青銅器的歷史和偽器的基本情況。　　自宋代金石學產生以來，古代青銅器成為研究與鑒賞的重要文物，公私競相收集入藏，遂使青銅器具有了較高的經濟價值。因此，從宋代開始就有人制作偽品以牟取暴利。根據前輩青銅器專家容庚先生等的研究，從宋代迄今千余年來偽作青銅器的歷史大致可以分為四個階段。　　第一階段，宋元明時期。宋代的偽器已見于宋代的青銅器著錄書中。例如薛尚功《歷代鐘鼎彝器款識法帖》卷16著錄的封比干墓銅盤就是偽器。明代偽造情況，如高濂《論新鑄偽造》(《遵生八牋》14?5)所云：“近日山東、陜西、河南、金陵等處偽造鼎彝壺觚尊瓶之類，式皆法古，分寸不遺，而花紋款識悉從古器上翻砂，亦不甚差。但以古器相形，則迥然別矣。雖云摩弄取滑，而入手自粗，雖妝點美觀，而器質自惡?！薄　〉诙A段，清初至嘉慶時期。由于經濟的恢復和發(fā)展，統(tǒng)治者的提倡，金石學有了新的發(fā)展，作偽也興盛起來。此時主要是仿照宋代青銅器圖錄作偽。據容庚先生研究，乾隆皇帝命臣下編纂的著錄皇室藏器的《西清古鑒》、《西清續(xù)鑒甲編》、《西清續(xù)鑒乙編》、《寧壽鑒古》四書中，共收錄有銘文的青銅器1176件(有銘文的銅鏡不包括在內)，其中偽器317件，可疑者137件，共計490件，占總數(shù)的41%強?！　〉谌A段，道光至清末。一方面由于金石學者重視銘文，另一方面作偽器費力而易辨，因此，此時作偽者大多轉而在真器上摹刻偽銘以牟利。這種作偽風氣始于西安，以號稱“鳳眼張”的張二銘最為有名?！　〉谒碾A段，民國初期。由于政治腐敗，軍閥混戰(zhàn)，不僅各地盜墓之風大盛，而且作偽之風更熾。北京、蘇州、西安等地更是作偽的中心，有許多作偽的高手。此時由于西方近代科學技術的傳入，作偽者運用新技術作偽，使作偽水平有了很大提高。例如用拓本照相制版及化學藥品腐蝕方法作偽銘，就比過去鏨刻的偽銘要逼真得多。例如《善齋禮器錄》8?6師麻孝叔簠，其銘文就是仿吳大瀓所收藏的真的師麻孝叔簠的銘文用化學腐蝕法制成，頗為近似。非仔細辨識，不能識其偽。　　同時，由于外國人重視藝術價值，喜好新奇的器形和紋飾，致使偽作新奇器形、紋飾興盛起來。例如蘇州作偽高手周梅古偽作的車馬獵紋方口圓壺(見容庚、張維持《殷周青銅器通論》圖版205，1958年版)，十分新奇，蒙蔽了許多人。　　從作偽的歷史可以總結出偽器的基本情況如下：　　一、全器皆偽。例如著名的晉侯平戎盤(見S.W.Bushell著，戴岳譯《中國美術》，商務印書館，1923年版)，約為乾隆年間偽作，原藏北京怡王府，1870年流入英國，現(xiàn)藏于倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館。腹外上飾乳丁紋，下飾獸面紋，雙耳不倫不類，圈足系焊接，偽作明顯。盤內有偽銘23行547字，是已知偽器中銘文最長的。內容雜取《尚書》及《左傳》，字體雜仿《散氏盤》及《石鼓文》，刻工拙劣，一望而知其偽?！　《?、器物的一部分為偽作。例如北京故宮博物院收藏的一件商代父乙觶，器身為真器，但作偽者在其口部加上一個流，并在腹上部加上一個銴，成為一件古代并不存在的帶流帶銴的觶(見程長新等《銅器辨?zhèn)螠\說》，文物出版社1991年)?！　∪?、拼湊真器殘片作成偽器。例如《西清古鑒》6?11著錄的蟠夔紋鼎11，系用銅甗的上半部下加三足而成，似是而非?！　∷摹⑵髡驺憘?。這又包括兩種情況：　　1、銘文全偽?；蛴玫毒哏Y刻而成，或用化學藥品腐蝕而成。內容或仿某一真器銘，或拼湊，或隨意杜撰。例如楚公鐘(羅振玉《三代吉金文存》1?20)，系吳中蘇某在無銘的真鐘上，仿宋代薛尚功《歷代鐘鼎彝器款識法帖》6?15著錄的楚公鐘偽刻，騙了羅振玉。羅獲此鐘后，取鐘銘中“楚雨”2字，命其樓為“楚雨樓”，貽為笑柄。　　2、在真銘外，加刻偽銘。例如現(xiàn)藏于江蘇鎮(zhèn)江金山寺的遂啟諆鼎。道光末年陜西出土，僅有“遂啟諆作叔寶尊彝”9字銘文。后經張二銘在其前后加刻偽銘124字，使銘文增至133字。并以三百金售給葉志詵，葉作歌紀事，和者30余人，成《遂鼎圖題詠》一書。后經鮑康辨其偽，葉不懌，遂送給金山寺。　　五、器真而花紋偽。即在真的素面或花紋較少的器物上偽刻花紋。例如上海博物館收藏的方鼎，原為素面，作偽者在其腹部偽刻鳥紋及蟬紋。又如上海博物館收藏的商代獸面紋壺，作偽者在花紋中偽嵌綠松石(陳佩芬《青銅器辨?zhèn)巍?，《上海博物館集刊》3期，上海古籍出版社1986年)。　　如上所述自宋代偽作青銅器出現(xiàn)以后，辨?zhèn)我簿烷_始了。自宋迄今，辨?zhèn)我呀浄e累了豐富的經驗，應予重視和批判地繼承并予以發(fā)展。　　宋人趙希鵠在《古鐘鼎彝器辨》(《洞天清祿集》，《美術叢書》第9集第4冊)中指出：“三代古銅并無腥氣，惟新出土尚帶土氣，久則否。若偽作者，熱摩手心以擦之，銅腥觸鼻可畏。”清代學者陳介祺辨?zhèn)斡泻芨叩乃?。他在致王懿榮的信中談到：“偽刻必有斧鑿之痕，以銅絲刷去之，則又有刷痕，而字鋒又失。……鑄字刻字必可辨，鑄字佳者，每上狹而下寬。”(《簠齋尺牘》4?6)榮庚《商周彝器通考》及榮庚、張維持《殷周青銅器通論》二書中都有專門章節(jié)論述辨?zhèn)螁栴}，對歷史上的辨?zhèn)谓涷炦M行了系統(tǒng)總結?！　?0世紀20年代中國開始了科學的田野考古發(fā)掘研究工作，1928年中央研究院歷史語言研究所開始發(fā)掘安陽殷墟，首次出土了經科學考古發(fā)掘得到的古代青銅器。新中國建立以后，田野考古工作有了飛速發(fā)展，出土了大批的古代青銅器，使青銅器辨?zhèn)斡辛丝煽康臉顺?。同時由于過去從事修復或作偽的老師傅轉入文物、博物館部門工作，坦誠地介紹了過去作偽的方法及內部情況，對辨?zhèn)嗡降奶岣咭财鹆酥匾淖饔?。　　青銅器辨?zhèn)蔚幕痉椒ㄊ潜容^法和綜合分析法。即將需要辨?zhèn)蔚钠魑锸紫确謩e從銅質和銹色、鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與已知真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面資料進行考察，從而對該器各個方面的真?zhèn)吻闆r有了一個初步的認識。然后再綜合上述各個方面的認識進行整體的分析。這樣從局部到整體、再從整體到局部反復認真考察幾次，最后得出結論。　　具體講，首先從銅質、銹色上辨?zhèn)?。古代銅器一般是青銅，而偽器有用黃銅者。尤其是古代青銅器已經數(shù)千年的腐蝕，銅質已糟朽，其重量比同樣大小的偽器要輕得多。這也就是古玩行常說的偽器“手頭沉”。如上海博物館藏的西周史頌簋重9350克，而偽史頌簋重達12420克，比真器重約三分之一?！　」糯嚆~器表面的真銹是經數(shù)千年自然形成的，有綠、藍、灰、黑等多種顏色，深沉致密，有金屬光澤，風格古樸，分布自然，給人以美感。而偽銹或用酸類快速腐蝕而成，色淡而浮??；或用酒精調和漆片、顏料作成涂上，色調灰暗呆滯，沒有層次感和金屬光澤，并且質地疏松，一摳就掉，或用酒精一擦就掉。例如圖五偽青銅人面之偽銹?！　∑浯危瑥蔫T造工藝辨?zhèn)?。古代青銅器主要是用范鑄法鑄造而成，因此器表往往遺留有凸起的范線及鑄瘤。并且器表光潔，細部花紋棱角細膩圓滑。而偽作青銅器多用翻砂法，表面粗糙，有砂眼、縮孔等鑄造缺陷。并且仿照真器翻制的偽器，一般較真器壁厚，紋飾、銘文模糊，顯得很蠢，沒有精神。　　第三，從器形上辨?zhèn)巍Ｖ袊糯嚆~器的器形是有一定之規(guī)的。偽器的器形，或仿真器，但往往形似而神不似；或憑空臆造，作成新奇的器形以嘩眾取寵。因此，遇到新奇的器形務必十分小心?！　〉谒?，從紋飾上辨?zhèn)?。古代青銅器的紋飾自然而生動，風格古樸而有神韻。偽紋有的是由真器上翻制，但模糊、肥胖而沒精神；有的系鏨刻，不僅破壞了器表，而且遺留有刀痕。偽紋不僅呆板、軟散，而且布局往往不合理，尤其到了邊角之處交待不清?？傊?，古代青銅器紋飾的種類以及每種紋飾的結構和布局是有一定之規(guī)的，凡不符合規(guī)律者，則可能是偽作。圖六偽銅罍的紋飾就十分呆板?！　〉谖澹瑥你懳纳媳?zhèn)?。真銘的特點是自然流暢，生動有神，古樸有力。鑄銘的字口是口小底大，邊角渾圓，呈形。偽銘結構松散或拘謹，乃至錯誤，呆板軟弱。偽刻者字口是口大底小，呈狀，并有刀痕。腐蝕法作成的偽銘，肥胖臃腫，字口深淺不一。古代銘文的字體結構以及內容皆有一定之規(guī)，凡遇與常例不合者，則應與真銘逐句、逐字、逐筆對照，自可辨?zhèn)巍Ｓ址层懳乃诓课换蛐锌畈缓铣Ｒ?guī)者，也可能為偽作?！　〉诹?，從器形、紋飾、銘文三者之間的關系來辨?zhèn)?。真器三者之間的關系是一致的，而偽器三者之間必有矛盾，認真分析，必能找出破綻。例如《善齋禮器錄》2?64著錄的“中義父”鼎，直耳，柱足，口沿下飾獸面紋一道，其器形與紋飾屬于商末周初。而其銘文卻屬于西周晚期，顯系偽銘。按真的中義父鼎，著錄于《貞松堂吉金圖》上22，器形為蹄足，口沿下飾重環(huán)紋一道，器形與紋飾皆屬于西周晚期，其銘文亦屬于西周晚期，三者是一致的?！　〈送?，在辨?zhèn)喂ぷ髦?，詳細了解器物的出土情況與流傳經歷也是十分重要的，往往能為辨?zhèn)翁峁┲匾木€索。　　最后，在辨?zhèn)喂ぷ髦羞€必須正確區(qū)分偽品與仿制品。偽品乃是制假者為牟利而制作的假文物。而仿制品則是后代官府或私人為了禮儀活動等的需要而仿照夏商周青銅器制作的銅器，例如宋徽宗時仿制的大晟鐘，不僅反映了當時的社會生活，而且是對古人的仿效與仰慕。仿品與作偽是有著根本區(qū)別的。

銅器翻砂工藝有哪些

翻砂現(xiàn)象是混凝土表面起砂現(xiàn)象，通常出現(xiàn)在地面、樓板等大面積工程施工中。

引起這種情況的因素有:

1、原材料 砂過細、含泥量過高，粉煤灰過粗等；

2、配合比設計 砂率過大，粉煤灰產量過高等；

3、生產 生產時混凝土塌落度過大，用水量超標；

4、施工 施工時由于過振造成粉料（尤其是粉煤灰）上浮，在混凝土表面形成浮漿層；同時過振也容易造成加重混凝土表面泌水現(xiàn)象的產生，使表面水灰比過大，當沒有采取對浮漿層及泌水進行及時處理是，會造成混凝土表面強降低，從而產生起砂的現(xiàn)象（注：混凝土尚未初凝時就澆水養(yǎng)護也會造成類似現(xiàn)象）。

解決的方法無非是嚴格控制原材料質量，盡量降低砂率及減少粉煤灰用量（我們現(xiàn)在打自卸地面不摻粉煤灰），控制混凝土出機塌落度，同時和工地及時溝通，盡量避免施工中造成的負面影響?。?！