工藝品花紋圖案

　　1、通過欣賞理解魚的紋樣的裝飾美感以及與人類生活的密切關系，理解紋樣的普遍特征和魚的紋樣的獨有特征。

　　2、會運用簡化、夸張等手段設計不同魚的形態(tài)，并運用點、線面以及色彩等元素裝飾魚，會合理、創(chuàng)造性地利用廢舊紙盒等材料制作出魚的紋樣的裝飾品。

　　3、通過學習，培養(yǎng)學生熱愛生活、美化生活的美好情感，體驗創(chuàng)造活動的樂趣。

　　教學重點：通過欣賞、觀察各種魚的外形、花紋、色彩，及有關魚的形象的藝術品，引導學生掌握魚的紋樣的表現(xiàn)方法。

　　教學難點：引導學生在一定的形的范圍內(nèi)，能抓住魚的形態(tài)特征， 巧妙地運用點、線、面及色彩等元素創(chuàng)造出更美、更個性化的魚的紋樣。

　　教學準備：

　?。ń處煟﹑owerpoint課件（真實魚的圖片、視頻、魚的紋樣工藝品圖片）、魚的紋樣范作（自制掛件、掛盤等）、魚的掛件工藝品、鯉魚旗、白布、水粉顏料、木炭條、記號筆、油畫棒、舊報紙等；課前學生分組6人?組

　?。▽W生）課前了解相關魚類的知識、鯉魚跳龍門的傳說,準備硬紙盒的紙版（少數(shù)人準備蛋糕底盤）和油畫棒、記號筆等相關涂色工具

　　教學過程：

　　一、情境導入

　　1、通過課前的教室裝飾布置（鯉魚旗、魚紋掛件、板書：魚（美術變體字）的紋樣）創(chuàng)設情境學習魚的紋樣的情境，。

　　2、讓我們先欣賞幾張有關魚的生活照片（圖 圍網(wǎng)捕魚、手捧大魚笑開懷）師（輕松幽默地）：說到魚，我可想到香噴噴的紅燒魚了！（圖紅燒魚）（問幾個學生）你喜歡吃魚嗎？喜歡吃什么魚？（生笑：喜歡）（調侃）怎么盡想著吃?。。ㄐΓ?/p>

　　3、民以食為天嘛，其實從遠古狩獵、采集時代起，魚甚至成為人類賴以生存的食物之一。五千年前我們的祖先就用魚的紋樣來美化生活用品了：圖（中國新石器時期的魚紋彩陶盆）這足以說明，魚一直與人類有著密切的聯(lián)系。

　　4、在長期的歷史發(fā)展中，人們賦予了魚各種豐富美好的內(nèi)涵，也表達著自己美好的愿望。比如說連（蓮）年有余（魚）的祝賀之詞，比如說鯉魚跳龍門的傳說故事。你能用簡短的語言概括它們的寓意嗎？（圖 木版年畫《連年有余》、剪紙《鯉魚跳龍門》）(師或學生簡單介紹和鯉魚跳龍門故事和日本掛鯉魚旗的習俗：傳說鯉魚每年三四月份都要聚集在黃河的龍門處如果能逆流而上，越過北山的瀑布，就能出人頭地成為龍，所以日本人認為鯉魚是好運的象征，在五月五日男孩節(jié)這一天，家有男孩的，家家掛鯉魚旗，以祝愿家中男孩子像鯉魚般健康成長，朝氣蓬蓬，早日成材。圖：鯉魚旗)

　　5、小結：人們在賦予魚各種美好愿望的同時，也描畫著魚的種種美態(tài)。所以，魚在我國的民俗文化中，一直是吉祥物、吉祥圖案的重要內(nèi)容。讓我們一起來更深入地了解并學會表現(xiàn)“魚的紋樣”。

　　二、引導觀察，歸納總結（魚的紋樣的設計方法視覺思維表達訓練）

　?。ㄒ唬~的外形觀察

　　1、想一想你平時見到的魚從外形看，身體可分為哪些主要部分？（師隨時提出質疑：知道魚鰭有幾個嗎？生第一次回答可能不完整，），提示學生揭開報紙遮蓋下的玻璃杯里的鯽魚（驚喜地），要求帶著問題近距離地觀察：魚的身體有幾部分？重點觀察它有幾個魚鰭？魚在水中是怎樣游動的？（引導生觀察：頭、身體、背鰭、胸鰭、腹鰭、尾鰭、身上有魚鱗。）

　　2、（圖 鯽魚和鯉魚）鯽魚和鯉魚都是是常見的淡水魚，魚類的體色常是背部深腹部淺的灰色，這是與環(huán)境相適應的保護色，身體呈中間凸出兩端漸細的紡錘形。你還知道哪些常見的淡水魚（鰱魚、鯤魚、鳊魚等）？我們再來觀察一些漂亮的海洋魚類的圖片（圖海洋魚類123），它們跟常見的淡水魚又有什么不同？（色彩鮮艷，因為生活在色彩艷麗的珊瑚礁中，也是它們的保護色。）外形結構是不是也一樣呢？是不是也有同樣多的魚鰭？

　　3、出示一條被描畫了頭和軀干部分的外形（除魚鰭的部分）的常見魚形（圖 勾畫過外形的海洋魚類1），請同學們也像我這樣用食指或手握一支筆把看到的魚很快地空畫出來，師問：這條魚的身體主體部分呈什么形？（簡單介紹紡錘形，絕大多數(shù)魚類身體呈紡錘形，只是有的更長更瘦，或有的更短更胖、）再出示（圖 勾畫過外形的海洋魚類2、3）用用相同的方法空畫出來。

　　4、用同樣的方法，空畫形態(tài)各異的魚鰭（圖 海洋魚類1、2、3，用紅線勾畫部分變?yōu)轸~鰭）?？芍貜鸵淮?，但速度要快。

　　5、經(jīng)過觀察我們發(fā)現(xiàn)，一條條看起來形態(tài)各異的魚兒，其實就是由簡單的.身體加上有變化的鰭組成的，它再怎么變，我們也可以用剛才的方法畫出它的關鍵。

　　6、把你印象較深刻的魚的外形記錄在草圖上，記住分兩步：魚的身體主體和各部分魚鰭。

　?。ǘ~的外形的簡化、夸張、變形

　　我們說到紋樣的裝飾方法，都會想到：簡化、夸張、變形、添加，我們先來說說前三個（出示 簡化、夸張、變形）

　　1、簡化：要設計魚的紋樣，外形要更規(guī)則、簡潔 （將自制掛件翻過來）

　　2、夸張：（出示真魚圖例）分析怎樣夸張，如，圓的更圓，方（棱角分明）的更方，長的更長，短的更短……相機出示魚的紋樣外形簡化夸張后的范作（注意魚的觜部和眼睛的夸張可以使作品更精彩）。

　　3、變形：夸張中就有變形，這里的變形可結合圓形（魚紋盤子、圖 魚紋團花）和長方形（圖 魚紋門簾）的適合紋樣來學習魚的動態(tài)的變化。

　　4、在視覺思維表達訓練專用紙上用黑水筆修改并最終確定魚的紋樣的外形。

　?。ㄈ┘y樣的點線面元素訓練小游戲

　　1、做個點、線小游戲讓我們的身體放松一下：老師在黑板上任意畫出一些幾何形，如橢圓形或圓形、菱形、正方形等，學生在準備的舊報紙上用記號筆果斷地畫出任意一種形，注意同組的同學所畫的形要豐富多樣一些。然后像老師那樣輕松、迅速果斷地在自己認為合適的位置畫一些曲線、折線、圓點等。（老師的示范一定要隨意、自然，并暗藏代表性，旨在讓學生真正當作游戲在做，也為下一步的紋樣的設計作鋪墊）

　　2、同組之間互相交流評價

　?。ㄋ模~的紋樣的設計

　　1、師：完成了剛才的點線小游戲，我們已經(jīng)為怎樣設計魚的紋樣作好準備了。這就是紋樣設計的基本元素“點線面”?！懊妗痹谀睦锬?？其實點線線的組合、點的不同大小也就構成了不同的面。

　　2、將設計好的魚的外形中添畫與外形相之適應的點、線、面的紋樣，注意疏密的對比（學生在草圖上快速完成紋樣的設計，同組互相添加修改）

　?。ㄎ澹~的色彩的設計

　　1、可以用單色去表現(xiàn)，注意黑白灰的對比。（圖 中國新石器時期的魚紋彩陶盆：簡潔單純的黑色配以土紅色的陶盆本色，顯得厚重、古老、神秘而大方）（圖 魚紋青花盤 魚紋門簾）

　　2、也可以用多種顏色去表現(xiàn)，注意色彩的對比與協(xié)調。（設計師設計的魚的紋樣）選擇四種以內(nèi)的色彩在草圖旁做上記號

　　三、魚紋藝術品的欣賞

　　圖 魚形布袋、魚形項鏈和耳環(huán)、魚形包和魚形碗、魚形花插等。

　　四、實踐創(chuàng)作要求指導

　　1、根據(jù)草圖的設計，用我們學過的或自己喜歡的方法（1）油畫棒、記號筆和紙盒硬紙版（2）油畫棒、記號筆和蛋糕底盤（3）具體認真地畫一條裝飾魚，鼓勵在繪制過程中在草圖基礎上的再創(chuàng)造。

　　2、甚至可以將在報紙上的游戲作品結合草圖添畫完成，會有意想不到的收獲。

　　3、部分基礎較好的學生可以選擇（1）完成老師魚紋作品的背面紋樣的設計（2）用水粉色在布面繪制魚紋門簾

　　五、教師巡回指導，學生實踐創(chuàng)作

　　1、關閉大屏幕，播放背景音樂

　　2、即時發(fā)現(xiàn)問題，做好協(xié)調工作

　　3、開展組內(nèi)和組間的競賽鼓勵為主，調動同組或其他同學的積極性。

　　六、展示評價，

　　將自己的作品布置在教室的合適位置，互相欣賞評價。體驗裝飾美感和成功后的快樂。

工藝品花紋圖案大全圖片

我國古代傳統(tǒng)圖案紋樣來源大致可分三個部分。

其一，來自民間工藝：陶瓷、刺繡、窗花、藍印花布，蠟染、剪紙、雕刻、編織等，這是勞動人民按照自己的意志發(fā)揮創(chuàng)造的，一般比較樸實、粗獷、鄉(xiāng)土氣息濃郁。

其二來自宗教藝術，如宗教傳說和神話傳說，廟宇、石窟中的壁畫、藻井、龕楣、塑像服飾、基座、建筑、雕刻以及各種供器裝飾。最典型的敦煌圖案，是佛教傳統(tǒng)圖案的精華部分。它是我國的能工巧匠吸收外來文化所發(fā)揮創(chuàng)造的一種獨特的藝術風格。這些圖案構圖嚴謹，富于理想。

其三是來源于封建帝王、王公貴族、富豪商賈等所占用的陳設品、日用品、服飾、首飾、建筑……這些工藝品圖案是為了滿足奢侈者的物質生活和空虛的精神生活而精心設計的，并沒有專門的作坊由專人監(jiān)督制作的，所以圖案非常精細，色彩富麗豪華。

紋樣花卉圖案

纏枝蓮:　傳統(tǒng)吉祥紋樣。

以蓮花組成的稱“纏枝蓮”。

纏枝紋又名“萬壽藤”，寓意吉慶。

工藝品花紋圖案圖片

花紋鋼（pattern steel）：用來制作寶刀、寶劍一類名貴器物的帶有花紋的鋼，中國古代又稱"花鐵"、"文鐵"。把花紋鋼表面打磨光凈，或者再腐蝕一下，花紋就顯示出來?；y鋼的花紋形態(tài)有如流水，有似彩云，或象菊花，或類似木紋等。歐洲人說的"大馬士革鋼"、俄國人說的"布拉特鋼"，以及古時由波斯、罽賓(今克什米爾)傳入中國的鑌鐵都屬于花紋鋼。中國古代關于花紋鋼的記載至遲始于東漢時，在唐、宋、明、清都可見到。西晉傅玄《正都賦》說的"白辟文身"刀劍、宋沈括《夢溪筆談》說的魚腸劍、松文劍等都是由花紋鋼制成的。目前，此種工藝已經(jīng)完全絕種?；y鋼制造方法，不銹花紋鋼制作工藝、不銹鋼花紋加工形成方法

1、彩色不銹鋼噴砂花紋圖案裝飾表面的形成方法

2、裝飾線條鑲嵌玻璃鋼或石膏雕塑花紋的方法

3、待進行表面處理的且不產(chǎn)生拉伸度形花紋的基底薄鋼板的加工方法

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10、帶花紋高光亮膜的鋼鋁塑板

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12、帶鋼印、花紋防偽的印章

13、設有花紋結構的不銹鋼制品

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15、鋼塑復合花紋管

16、多層復合不銹花紋鋼及其制造方法

17、鏡面光亮光干涉彩色不銹鋼花紋圖案的制作方法

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34、懸浮式輸送機鋼絲繩芯花紋夾皮帶

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36、具有發(fā)光花紋層的彩涂鋼板

37、不銹鋼蝕刻花紋裝飾板

38、不銹鋼花紋電水壺(KE26)

39、鋼琴(花紋)

工藝品花紋圖案大全

鳳凰有條民間工藝一條街，鳳凰的織錦、扎染、扎染、銀飾等做工獨特,具有地方特色和藝術價值。

1.鳳凰苗族刺繡

刺繡不光是鳳凰苗族的藝術珍寶，也是為我國古老民族手工藝術之一。據(jù)相關文獻記載，早在商周時期，我國就出現(xiàn)了刺繡，當時的用途，本為裝飾衣服所用，以此來表示自己的身份和地位，具有政治輔助工具的作用。春秋戰(zhàn)國之后，才開始逐漸普及民間，逐漸擴充為美化生活的裝飾物。

2.鳳凰銀器銀飾

苗族人有佩戴銀器的習慣，苗族銀飾種類繁多、造型精美而形成了一種獨特的極具審美的“鳳凰古城苗家銀飾文化”。苗族銀飾大多保留著原始的韻味，許多造型反映了苗族人民曾經(jīng)的信仰追求和生活習俗。

3.苗族剪紙

苗族人特別喜歡剪紙，鳳凰的剪紙按寓意可分為：祝福、怯邪、除惡、勸勉、警戒、趣味等七類；按紋樣又可分為：人物、鳥獸、文字、器用、鱗介、花木、果菜、昆蟲、山水等幾類。苗族的剪紙不僅表現(xiàn)了苗族人民對美好生活的向往，并含蘊著民族的社會深層心理。作為工藝品也是中國最具特色的民藝之一。

4.扎染

白色的線繩，在純白光滑的布料上扎制好形象各異的花紋圖案、飛鳥蟲魚等，置入已預備好的藍能溶液里浸煮，放于透風透光處曬繩，那一幅幅形象逼真的圖像便泛起在你面前。

另外，鳳凰古城的傳統(tǒng)工藝品：

1、手鼓: 古城的小店一般用那種鼓

2、陶笛：古城路上有很多賣手工藝品的吹陶笛招攬客人

3、披肩：很多古城女人喜歡穿戴披肩

民間工藝紋樣

萬字紋

傳統(tǒng)紋樣之一，即“卍”字形紋飾。常作為護身符或者宗教標志，被佛教信徒視為吉祥、萬福、萬壽的一個具有神秘色彩的符號。萬字紋有單字，亦有連圖，還有左右旋之分?！皡d”字四邊向外延伸變化，相互連接，以二方或者四方連續(xù)的形態(tài)出現(xiàn)，又可演變成其他紋飾圖案。俗話說“萬字不斷頭”，這種連續(xù)紋飾圖案用來寓意綿長不絕、萬福萬壽不斷，也叫做“萬壽錦”。

在民間的絲綢刺繡、織造藝術品中，“卍”字符的應用極其廣泛，它的紋路變化多樣，還有多種變體形態(tài)。藏族婦女的頭飾，腰間的香包，衣服的背面、腰帶、襪墊等等都有萬字紋飾圖案，在藏民心里，這是吉祥之物，象征著幸福美好。青海甘肅一帶的部分藏民，至今為止，他們再娶親時還保留著一種傳統(tǒng)習俗，婆家用青稞繪制“卍”字符在羊皮子上，鋪滿小院，以示陰陽相配、魚水合歡、長長久久之意。

據(jù)《辭源》記載：“卍”本不是文字，而是佛教如來胸前之符號。唐代武則天長壽二年（693年）正式將其選為漢字，讀作“萬”。

回字紋

一種傳統(tǒng)的裝飾紋樣，字面意思，因其形狀像漢字“回”，所以稱為回紋，圖案以橫豎折繞組合而成的一種回字形的裝飾紋樣。它的外形看起來規(guī)整有序、綿延不絕，因此在民間流傳著“富貴不斷頭”這一說法。回字紋的造型多樣，變化多端，平時稍加留心，我們就會發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代的古典家具中，就能看到這種極具代表性的裝飾紋樣。以四方組合形式出現(xiàn)的回紋圖案，也叫做“回回錦”，寓意吉祥，和萬字紋一樣，也是明清時期家具上最常用的裝飾紋樣。

盤長紋是中國傳統(tǒng)吉祥紋飾之一，也是佛教“八吉祥”中的第八寶。盤長紋樣中的線條無頭無尾，相互串聯(lián)而成，整體形狀連綿不斷，象征著永恒不滅、生生不息。盤長是佛教八寶中的第八件寶物，意為回環(huán)貫徹、一切通明。

八件寶物隨著文化發(fā)展進步，慢慢演變成八種符號，寓意吉祥美好，成為一系列的組合紋樣圖案，稱之為“八吉祥”，分別是法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、金瓶、金魚和盤長。

盤長根據(jù)形狀特點來劃分的話，有方形、圓形、方圓組合形。以四方形為外形輪廓基本的有方勝盤長、四盒盤長等，圓形則是萬代盤長、梅花盤長等。盤長的自由組合紋樣有很多種，有興趣的小伙伴可以自己找找看。

下面這幅圖是不是很眼熟呢，像不像中國聯(lián)通的標志。

古代傳統(tǒng)寓意紋樣，兩個菱形方塊邊角重疊組合而成的紋樣，和上面所講的盤長組合在一起，則是一個富有吉祥寓意的幾何裝飾紋樣，方勝盤長紋?！皠佟笔枪糯裨捁适氯宋镂魍跄杆宕鞯陌l(fā)飾，指的是古代女人的飾物。兩個方形相疊，意為“同心相連、彼此相通”，表達著人們對美好幸福生活的渴望。

說個比較常見的，某知名金飾品牌就出了一款方勝紋轉運珠。言歸正題，明清時期，方勝紋作為裝飾紋樣常常出現(xiàn)在織錦器皿還有家具圖案上，而同心方勝紋的飾品等物件則是男女之間海誓山盟的愛情信物。

天圓地方，圓為天，地為方，古錢是外圓內(nèi)方，以孔為眼，象征著無規(guī)矩不成方圓，平等包容之意。在剪紙作品中，銅錢經(jīng)常與鼠進行組合搭配，其寓意為財源廣進、招財聚寶，簡單來說就是“數(shù)錢”。銅錢紋是人們心中財富的象征，將銅錢和其他紋飾搭配作為剪紙紋樣，意為財源滾滾來，衣食不用愁。

“錢”與“前”諧音，與蝙蝠紋飾組合，意為“福在眼前”。

工藝美術花紋

越王勾踐劍上的花紋是用金屬錫制成的，這已為現(xiàn)代科學分析所證實。春秋戰(zhàn)國時期，青銅器的表面裝飾有多種，采用錫是其中之一，青銅的亮黃色與錫的亮白色相互襯托，耀眼美觀。但錫有兩點不足，一是硬度低，容易出現(xiàn)劃痕，所以只能填在劍身的花紋內(nèi)；

二是在空氣中容易被氧化而使光澤暗淡，失去了裝飾的意義，所以這種方法并沒有被較廣泛的使用，考古發(fā)掘中出土這類文物比較少的真正原因正在于此。幾年前，湖北鄂州市博物館青銅鏡研究所就已經(jīng)仿制出這種花紋，采用的工藝比較簡單，也毫不神秘。

花紋圖案

來自意大利知名的奢侈品牌范思哲（Versace）創(chuàng)立于1978年，品牌標志是神話中的蛇妖美杜莎（Medusa），代表著致命的吸引力。范思哲的設計風格非常鮮明，創(chuàng)造了一個獨特的時尚帝國，它的時尚產(chǎn)品統(tǒng)領了生活的每個領域，極強的先鋒藝術表征讓它風靡全球。；范思哲的標志設計運用象征的手法，采用神話中蛇妖美杜莎的造型作為精神象征所在，汲取古希臘、埃及、印度等的瑰麗文化打造而成。

美杜莎代表著致命的吸引力，它象征著范思哲不僅有著超脫歌劇式的華麗，極強的先鋒潮流藝術特征受到世人的追捧。范思哲品牌創(chuàng)造了意大利時尚的帝國，它滲透到人們心中的每個角落，參悟透人心所念。

華麗的設計更是對于生活的熱愛，憧憬著未來的無限美好與喜悅，將人性中最性感的部分展露無遺。

手工藝品圖案

分享一下個人喜歡的手工，我喜歡好看有兼具實用價值的。

1.發(fā)卡

只需要購買一些絲帶、蕾絲、毛球、花盤扣、紐扣、水鉆、熱熔膠槍、就可以變化出使用的發(fā)卡，淘寶網(wǎng)上的賣家基本都有視頻教程。也可以做一些胸針和筆。

2.發(fā)簪

利用銅絲把銅片和珠片固定起來，部分細節(jié)也可以用熱熔膠固定

3.和風縐布細工發(fā)簪

其實就是范冰冰演的武媚娘傳奇中戴的那一種，每一朵花瓣都是都是有一塊正方形的縐布制作的。

4.陶藝

缺點就是必須去店里，自己在家沒辦法燒制

5.手工線香

購買檀木加一點琥珀、冰片磨成粉，兌上粘合用的粘木粉和茶水和成泥，搓成細條，用硬物頂住晾干，就變成了線香，但是原材料不好辨別真假，要想質量好，別買磨好的，用原材料自己磨。

6.手機殼

最常見的貼鉆，可愛的奶油膠，這個相信大家都嘗試過，不過我把自己做發(fā)卡的材料融合了進來，可以有新的風格。

7.插花

很多人喜歡插歐式，但我覺得日式更有意境，個人最喜歡小原流，小原流有固定的角度，需要購買劍山，但是小原流風格的花器購買起來不容易且價格高昂，真希望能有個假期去日本深入培訓一下。

8.石膏片

做出來可以滴幾滴自己喜歡的精油放在家里或者車上，石膏有好多看不到的小孔，能吸收精油，慢慢揮發(fā)，也可以上色，或貼裝飾物。

9.流體畫和油畫、丙烯畫

流體畫無需任何基礎，隨便潑灑，但是成品放在家里裝飾與現(xiàn)在流行的北歐風格非常配，我自己家里都是用自制的流體畫裝飾。油畫丙烯畫就需要一些基礎了，不過因為遮蓋力強，可以反復修改，直到滿意為止，丙烯畫顏色更加鮮艷。

10.超輕粘土

可以自己捏手辦，有孩子的家庭更是應該嘗試，不過要注意保存，必須密封，不然會干，無法操作，做好的成品可以自然風干，永久定型，

附上一些自己的作品

工藝美術紋樣圖案

器形：器物口、頸、肩、腹、壁、脛、底足、流、執(zhí)、系等的形體特征和胎體的厚薄、輕重。

以景德鎮(zhèn)宋代的碗類產(chǎn)品為例，有斜壁、弧壁、鼓腹碗三大類，其中又有唇口、葵口、撇口、直口以及圈足高低、寬窄和碗身高、矮大、小的變化。

裝飾：包括裝飾方法（彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、堆、捏、印、貼等），題材、構圖、紋樣形象、畫風和彩料等方面所表現(xiàn)的時代特征和窯口特征等。由于裝飾是隨著造型、工藝、材料、人們的審美要求的變化而變化的