茶葉末釉瓷器

雍正時(shí)制品多偏黃，有茶無(wú)末，稱“鱔魚(yú)黃”；乾隆時(shí)則茶末兼有，釉色偏綠者居多，俗稱“蟹甲青”、“茶葉未”等，也有的掛古銅銹色，具有青銅器的沉著色調(diào)，常被用來(lái)仿古銅器，稱“古銅彩”。

茶葉末釉瓷器的燒制比較困難，不能大批量生產(chǎn)。

好的茶葉未釉價(jià)值極高，主要藏于北京的故宮博物院中。

從傳世實(shí)物看，以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)品為多，也最為精彩。

“清乾隆茶葉沫釉搖鈴尊”，足內(nèi)刻“大清乾隆年制”篆書(shū)款；造型典雅端正，胎體厚實(shí)穩(wěn)重，通體內(nèi)外施茶葉末釉，色澤濃重而又不失質(zhì)感，瑩潤(rùn)亮澤。

茶葉末釉瓷器圖片

前幾天一個(gè)網(wǎng)友讓說(shuō)說(shuō)黃釉，今天正好有空就整理一些，黃釉呢它是我們漢族傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。最早出現(xiàn)于唐代，當(dāng)時(shí)安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。但正色黃釉，還是汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。明代的黃釉有新的發(fā)展，洪武時(shí)的老僧衣即茶葉末的衍化；始于宣德的澆黃，更是明代杰出的黃釉；嘉靖以后，又有魚(yú)子黃、雞油黃等。入清后有康熙的淡黃，以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。

黃色是一種富有的顏色，有熠熠生輝光芒四射的耀眼，代表尊貴，同時(shí)它的造型多樣、釉色獨(dú)特，時(shí)而展現(xiàn)恬淡嬌嫩之美感，時(shí)而變換溫潤(rùn)淡雅之風(fēng)韻。一直以來(lái)，黃釉都是明清時(shí)期皇家的嚴(yán)控釉色，它也成為明清皇室的獨(dú)享瓷器，專(zhuān)為皇帝御用或?yàn)榧漓雽?zhuān)用。

黃釉的制作方法有倆種：1、是燒成的白瓷釉面上涂以含鐵色料，再低溫?zé)桑?、在素?zé)^(guò)的澀胎上直接施黃釉，但釉色不及前者潔潤(rùn)。

純凈的黃色，飽滿不刺眼，讓你看完很想拿起來(lái)再看。明成化黃釉龍紋碗，當(dāng)年只供憲宗皇帝本人使用，它見(jiàn)證了憲宗皇帝上下三代傳承的艱難和兇險(xiǎn)。

弘治時(shí)期，黃釉瓷已近乎完美，也是整個(gè)明代黃釉燒制最成功時(shí)期，達(dá)到歷史上低溫釉的最高水平，由于其黃色特別嬌嫩，猶如雞油之色，因此又有“嬌黃”和“雞油黃”之稱弘治一朝黃釉最負(fù)盛名，色澤嬌嫩，堪稱弘治官窯的典型之作。

晉代黃釉顏色偏土黃色，其實(shí)在那個(gè)年代這樣的作品已經(jīng)非常出眾。

黃釉瓷器以其靚麗的色彩、特殊的象征意義，而具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，并且已經(jīng)逐漸為越來(lái)越多的人所推崇。在目前的藝術(shù)品市場(chǎng)中，市場(chǎng)價(jià)位相對(duì)仍然較低，升值空間還很大，從我們掌握的資料分析，各個(gè)年代的黃釉顏色不盡相同，就是同一個(gè)年代同一座窯口黃釉的顏色也有很大的差異。

從現(xiàn)有資料看，低溫黃釉瓷創(chuàng)燒于明代洪武時(shí)景德鎮(zhèn)窯，宣德時(shí)已多有燒造，成化時(shí)延續(xù)。此盤(pán)釉面勻凈，呈色嬌嫩，燒造技術(shù)比以前有所進(jìn)步，為著名的弘治黃釉瓷的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。

里心青花雙圈內(nèi)繪正面龍，龍頭肥碩，雙目有神，橢圓形的龍面，腦后的鬃發(fā)向兩側(cè)飄動(dòng)，龍頸扭曲，尾部短粗，爪窄小尖利，爪指間距拉長(zhǎng)，是十分典型的晚明龍爪的特征；碗外部繪雙龍穿行于祥云之間，追趕寶珠，龍鼻上翹呈如意形，下巴極長(zhǎng)向前伸展，整個(gè)龍的姿態(tài)是向前方涌動(dòng)，形象生動(dòng)而飄逸。

從明代御窯瓷器的重要性來(lái)說(shuō)，弘治、正德兩朝的瓷器不如永樂(lè)、宣德、成化朝產(chǎn)品名氣大，但亦算得上是品質(zhì)精良、不乏精品，其中有的品種頗具特色。這兩朝正處于15世紀(jì)與16世紀(jì)之交，是明代社會(huì)、文化變遷的分水嶺，即明代社會(huì)開(kāi)始由之前的保守、沉悶逐漸走向革新、活躍。表現(xiàn)在社會(huì)風(fēng)氣上，最突出的是淳厚樸實(shí)之風(fēng)逐漸消失，人們開(kāi)始變得崇尚錢(qián)財(cái)、追求財(cái)富。

茶葉末釉瓷器鑒別

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這是明代嘉靖時(shí)期的茶葉末釉筆洗，其最大徑在中間約9.5厘米，底徑約4.7厘米，上口徑6厘米，整個(gè)器型看起來(lái)像一個(gè)飛碟，十分招人喜愛(ài)。整器由兩個(gè)部分粘合而成，在中間結(jié)合處由于釉薄而呈現(xiàn)米黃色口邊，在整體上顯得平衡。由于上下部分都是手工拉坯而成的，所以器雖小但很有分量感。底部露胎顯微粉紅色，這是麻倉(cāng)土的特點(diǎn)加上底釉的亮青釉都明白無(wú)誤地說(shuō)明了筆洗的年代。這種年款寫(xiě)法與以前常見(jiàn)嘉靖年款略有不同，靖字左邊的立字的最后一筆還是回到青字的上半部，這也是嘉靖顏色釉款的特點(diǎn)。從施釉來(lái)看，嘉靖的茶葉末釉應(yīng)該是高溫釉，屬于釉中彩即將發(fā)色劑與石灰堿釉混在一起在強(qiáng)還原氣氛中一次燒成，其底面的亮青釉也說(shuō)明了確實(shí)如此。

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這件萬(wàn)歷筆洗，其最大徑在中間偏上的位置，所以從造型上看不如嘉靖的耐看敦實(shí)。筆洗也是9.5厘米上口徑稍大為6.5厘米，底徑4.5厘米，底部露胎處也如嘉靖時(shí)代一樣顯示出是由麻倉(cāng)土制造的，而其款字基本上符合當(dāng)時(shí)官款。底部的亮青釉同樣地說(shuō)明萬(wàn)歷時(shí)代是強(qiáng)還原焰燒成的。

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這兩件葫蘆瓶分別是萬(wàn)歷年和嘉靖年的。葫蘆寓意是福祿，自宋代開(kāi)始有此種造型的瓶，以下元明清都有，因?yàn)樗脑⒁鉃橹袊?guó)各個(gè)階層的人士所共賞，尤其是嘉靖帝信奉道教，把剛剛燒成的茶葉末釉配以葫蘆造型很有特點(diǎn)。左邊的萬(wàn)歷瓶高17厘米，右邊的嘉靖瓶高16.5厘米。細(xì)辨之造型上有點(diǎn)不同，左邊的萬(wàn)歷瓶中間幾乎沒(méi)有瓶頸；而右邊嘉靖瓶中間有一小段瓶頸。萬(wàn)歷的葫蘆上段比嘉靖的要苗條些；而下半段萬(wàn)歷比嘉靖顯得更圓滿，這就造成了萬(wàn)歷瓶型的藝術(shù)效果反而不如嘉靖瓶，這當(dāng)然是我個(gè)人的看法。胎質(zhì)還是麻倉(cāng)土，底釉也是明顯的亮青釉，款字也都符合于當(dāng)時(shí)款的特征。

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現(xiàn)在我們總結(jié)一下明代嘉萬(wàn)時(shí)代茶葉末釉瓷器的特點(diǎn)和鑒定方法：

1、由現(xiàn)存的瓷器來(lái)看，官窯開(kāi)始批量生產(chǎn)茶葉末釉瓷器始于明代嘉靖年間。

2、明代嘉、萬(wàn)年間（可能包括隆慶）的茶葉末釉瓷器大多是小件，現(xiàn)已知有筆洗、缽、罐、葫蘆瓶、渣斗、高腳托盤(pán)等。

3、嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的茶葉末釉屬于高溫釉，是在強(qiáng)還原焰氣氛中燒成的，所以其底部呈明顯的帶有明代晚期特征的亮青釉。胎質(zhì)為景德鎮(zhèn)麻倉(cāng)土或高嶺土，也說(shuō)明明代的廠官窯就在景德鎮(zhèn)。

4、器底款識(shí)為青花雙圈內(nèi)兩列豎寫(xiě)“大明嘉靖年制”或“大明萬(wàn)歷年制”的青花款，

茶葉末釉瓷器新老鑒別

明代茶葉末釉瓷碗，很少有民窯燒造的茶葉末釉瓷器，一般均為官窯制作。但如果品相好，釉質(zhì)顏色純正，做工好，真品的民窯茶葉末釉瓷器，那么還是可以有收藏價(jià)值的。謝謝

茶葉末釉瓷器精品圖片

第一件：祭藍(lán)釉“葫蘆瓶”，底款很清楚的告訴你是“雍正年制”的瓷器！第二件：茶葉末釉的“荸薺瓶”。

茶葉末釉瓷器特點(diǎn)

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質(zhì)量到達(dá)頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價(jià)格皆高。

茶葉末釉瓷器拍賣(mài)記錄

斜看是七彩寶光還是亮眼的賊光，表面有無(wú)牛毛紋，牛毛紋不能平行一個(gè)方向，看圈足老化，看顯微結(jié)構(gòu)。

茶葉末釉瓷器無(wú)法仿特征

黃瓷，又稱宮廷黃瓷。瓷器的一種。始于唐代，以安徽南壽州窯所產(chǎn)最著名。唐代除壽州窯外，四川邛崍窯、湖南長(zhǎng)沙窯也燒黃釉瓷，但顏色較偏青綠。質(zhì)量最高、色彩最純正的高溫黃釉瓷，以宋代汝窯所燒的茶葉末釉瓷器為佳。黃瓷在古陶瓷藝術(shù)中占有很重要的位置，黃色一向是帝王專(zhuān)用色，有崇高、高貴、權(quán)力、威嚴(yán)、智慧、神秘、華貴等象征意義。

黃釉瓷分為分高溫釉和低溫釉兩種，以適量的鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制后呈現(xiàn)黃色，到清代時(shí)在燒制的黃釉中加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無(wú)明代的嬌嫩之感。

燒制方法

一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制，另一種是在已燒制的施黃釉。瓷器上純正的黃釉始于明永樂(lè)年間，以后各朝均有燒制，為宮廷專(zhuān)用瓷。明代黃釉瓷可以分為明早期、明中期、明晚期三個(gè)時(shí)期。

茶葉末釉瓷器最早出現(xiàn)在哪個(gè)年代

茶葉末釉是中國(guó)古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉,始于唐代。以氧化鐵為呈色劑，經(jīng)1200℃至1300℃之間高溫還原焰燒制而成。釉面呈失透狀，釉色黃綠摻雜似茶葉細(xì)末，綠者稱茶，黃者稱末，古樸清麗,耐人尋味。茶葉末釉起源于唐代黒釉，到了明代，景德鎮(zhèn)御窯廠開(kāi)始?jí)艛酂?，清朝把它發(fā)揚(yáng)光大。據(jù)《陶雅》所載：“茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”?？梢?jiàn)此釉色瓷在明清時(shí)深得達(dá)官貴族的喜愛(ài)。

特點(diǎn)：茶葉末釉有高鐵、高鈣、高鎂含量的特點(diǎn)。尤其是鎂的含量，一定不能少于2%，這是保證燒成茶葉末釉黃綠色結(jié)晶體的重要條件。

北方地區(qū)多產(chǎn)白云石，這種白云石富含鎂，所以茶葉末釉在清代以前多產(chǎn)于北方，南方很少燒造。明、清時(shí)它為景德鎮(zhèn)官窯所生產(chǎn)，清代景德鎮(zhèn)仿造的尤為成功。茶葉末釉瓷器的燒制比較困難，不能大批量生產(chǎn)，更不可能大批量出現(xiàn)在同一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中。好的茶葉末釉價(jià)值極高，主要藏于北京的故宮博物院中。從傳世實(shí)物看，以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)品為多，也最為精彩。另外，由于配方和燒造條件的變化，茶葉末釉的釉色很難做到完全相同，產(chǎn)生了不同風(fēng)格。例如雍正制品的釉色偏黃，叫“鱔魚(yú)黃”；乾隆朝釉色偏綠，熟稱“蟹甲青”。

鑒定技巧：據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時(shí)唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個(gè)品種：鱔魚(yú)黃、蛇皮綠和黃斑點(diǎn)。廠官釉顏色偏青的俗稱“鱔魚(yú)青”，即“蛇皮綠”；顏色偏黃的應(yīng)是“鱔魚(yú)黃”，而黃色中多斑點(diǎn)的應(yīng)是“黃斑點(diǎn)”。

廠官釉總體風(fēng)格是雍正、乾隆時(shí)做工精細(xì)；嘉慶、道光時(shí)胎體厚重，略顯笨拙；咸豐時(shí)回光返照；咸豐以后漸入尾聲，黃絲紋多呈姜黃色。清末民國(guó)時(shí)有仿前朝官窯產(chǎn)品的，除景德鎮(zhèn)仿品外，山東淄博亦產(chǎn)此種釉料，但山東產(chǎn)品胎質(zhì)疏松，呈黃白色，非細(xì)瓷白胎，敲擊時(shí)聲音不如瓷胎清脆?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)仿官窯產(chǎn)品很有水平，也十分精細(xì)，并且多刻官款，但缺點(diǎn)是過(guò)于精細(xì)，且多有作舊痕跡。鱔魚(yú)黃釉色仿者不多，因燒造工藝有一定難度，偶有仿者，均仿得過(guò)于精細(xì)。古代真品卻是青中閃不規(guī)則的黃色，類(lèi)似窯變，仿品則釉色十分均勻