瓷器與茶葉末釉的歷史

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質(zhì)量到達(dá)頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價(jià)格皆高。

清晚期茶葉末釉瓷器圖片

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明清茶葉末釉瓷器的研究及鑒定

明清瓷器鑒定方法：

1、看瓷器造型：

不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的瓷器產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的明清瓷器鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對(duì)歷代器物造型有一個(gè)基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)，春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青花瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國(guó)兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿(mǎn)，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代瓷器修長(zhǎng)輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。

2、看瓷器胎釉：

不同時(shí)代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們明清瓷器鑒定的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無(wú)論任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開(kāi)來(lái)。

即使同一個(gè)時(shí)代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤(rùn)，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見(jiàn)有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語(yǔ)。

3、看瓷器工藝：

器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們明清瓷器鑒定中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱(chēng)“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿(mǎn)釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。

4、看瓷器紋飾：

瓷器上的紋飾，無(wú)論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂(lè)時(shí)期，則趨于疏朗。再如，中國(guó)瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們明清瓷器鑒定時(shí)的參考因素。

5、看瓷器彩料：

瓷器上的釉彩，各時(shí)期有各時(shí)期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

6、看瓷器款識(shí)：

款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖郑砻魉臅r(shí)代、窯口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鑒定的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，書(shū)款的方法、書(shū)體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌＠?，清末民初有不少仿清代康熙官窯瓷器，器底書(shū)“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時(shí)不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識(shí)特征來(lái)斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。

茶葉末釉瓷器特征

前幾天一個(gè)網(wǎng)友讓說(shuō)說(shuō)黃釉，今天正好有空就整理一些，黃釉呢它是我們漢族傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。最早出現(xiàn)于唐代，當(dāng)時(shí)安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。但正色黃釉，還是汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。明代的黃釉有新的發(fā)展，洪武時(shí)的老僧衣即茶葉末的衍化；始于宣德的澆黃，更是明代杰出的黃釉；嘉靖以后，又有魚(yú)子黃、雞油黃等。入清后有康熙的淡黃，以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。

黃色是一種富有的顏色，有熠熠生輝光芒四射的耀眼，代表尊貴，同時(shí)它的造型多樣、釉色獨(dú)特，時(shí)而展現(xiàn)恬淡嬌嫩之美感，時(shí)而變換溫潤(rùn)淡雅之風(fēng)韻。一直以來(lái)，黃釉都是明清時(shí)期皇家的嚴(yán)控釉色，它也成為明清皇室的獨(dú)享瓷器，專(zhuān)為皇帝御用或?yàn)榧漓雽?zhuān)用。

黃釉的制作方法有倆種：1、是燒成的白瓷釉面上涂以含鐵色料，再低溫?zé)桑?、在素?zé)^(guò)的澀胎上直接施黃釉，但釉色不及前者潔潤(rùn)。

純凈的黃色，飽滿(mǎn)不刺眼，讓你看完很想拿起來(lái)再看。明成化黃釉龍紋碗，當(dāng)年只供憲宗皇帝本人使用，它見(jiàn)證了憲宗皇帝上下三代傳承的艱難和兇險(xiǎn)。

弘治時(shí)期，黃釉瓷已近乎完美，也是整個(gè)明代黃釉燒制最成功時(shí)期，達(dá)到歷史上低溫釉的最高水平，由于其黃色特別嬌嫩，猶如雞油之色，因此又有“嬌黃”和“雞油黃”之稱(chēng)弘治一朝黃釉最負(fù)盛名，色澤嬌嫩，堪稱(chēng)弘治官窯的典型之作。

晉代黃釉顏色偏土黃色，其實(shí)在那個(gè)年代這樣的作品已經(jīng)非常出眾。

黃釉瓷器以其靚麗的色彩、特殊的象征意義，而具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，并且已經(jīng)逐漸為越來(lái)越多的人所推崇。在目前的藝術(shù)品市場(chǎng)中，市場(chǎng)價(jià)位相對(duì)仍然較低，升值空間還很大，從我們掌握的資料分析，各個(gè)年代的黃釉顏色不盡相同，就是同一個(gè)年代同一座窯口黃釉的顏色也有很大的差異。

從現(xiàn)有資料看，低溫黃釉瓷創(chuàng)燒于明代洪武時(shí)景德鎮(zhèn)窯，宣德時(shí)已多有燒造，成化時(shí)延續(xù)。此盤(pán)釉面勻凈，呈色嬌嫩，燒造技術(shù)比以前有所進(jìn)步，為著名的弘治黃釉瓷的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。

里心青花雙圈內(nèi)繪正面龍，龍頭肥碩，雙目有神，橢圓形的龍面，腦后的鬃發(fā)向兩側(cè)飄動(dòng)，龍頸扭曲，尾部短粗，爪窄小尖利，爪指間距拉長(zhǎng)，是十分典型的晚明龍爪的特征；碗外部繪雙龍穿行于祥云之間，追趕寶珠，龍鼻上翹呈如意形，下巴極長(zhǎng)向前伸展，整個(gè)龍的姿態(tài)是向前方涌動(dòng)，形象生動(dòng)而飄逸。

從明代御窯瓷器的重要性來(lái)說(shuō)，弘治、正德兩朝的瓷器不如永樂(lè)、宣德、成化朝產(chǎn)品名氣大，但亦算得上是品質(zhì)精良、不乏精品，其中有的品種頗具特色。這兩朝正處于15世紀(jì)與16世紀(jì)之交，是明代社會(huì)、文化變遷的分水嶺，即明代社會(huì)開(kāi)始由之前的保守、沉悶逐漸走向革新、活躍。表現(xiàn)在社會(huì)風(fēng)氣上，最突出的是淳厚樸實(shí)之風(fēng)逐漸消失，人們開(kāi)始變得崇尚錢(qián)財(cái)、追求財(cái)富。

茶葉末釉的起源

茶水表面浮著一層似油的東西是茶釉。茶是一種起源于中國(guó)的由茶樹(shù)植物葉或芽制作的飲品。也泛指可用于泡茶的常綠灌木茶樹(shù)的葉子，以及用這些葉子泡制的飲料，后來(lái)引申為所有用植物花、葉、種子、根泡制的草本茶，如“鐵觀音”等。茶葉作為一種著名的保健飲品，它是古代中國(guó)南方人民對(duì)中國(guó)飲食文化的貢獻(xiàn)，也是中國(guó)人民對(duì)世界飲食文化的貢獻(xiàn)。

泡茶的時(shí)候，茶湯表面會(huì)泛起如煙似霧的油花，看起來(lái)很是好看，其實(shí)，這層“油霧并不是什么雜質(zhì)，被稱(chēng)為“茶氳”或“湯氳”，是茶湯中脂溶性物質(zhì)的呈現(xiàn)。一般情況下，熟茶和陳茶的茶氳比較容易看清，生茶也有，只是不容易被觀察到。

茶末釉瓷器年代的區(qū)分

明清瓷器在瓷胎方面的區(qū)別

明代瓷器胎骨顏色與元代相同，皆為白色，但更白一些，明代早期、中期胎質(zhì)較為精細(xì)，胎壁也稍薄一些，而晚期胎質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)為粗糙，胎壁也變厚一些。

但從瓷胎總的情況來(lái)看，明代瓷器胎土比元代淘洗得要精細(xì)，故瓷胎內(nèi)所含雜質(zhì)較元代少些，因而在一些器物的沙底上所呈現(xiàn)的火石紅色氧化鐵紅斑的現(xiàn)象也有著明顯的減少，器物的胎壁比元代也相應(yīng)變薄了。

清朝瓷器的瓷土一般都淘洗得比明朝精細(xì)一些，因而胎骨內(nèi)所含雜質(zhì)較少。明朝瓷器胎骨上所反映出的那種氧化鐵紅色斑點(diǎn)的現(xiàn)象此時(shí)就比較少見(jiàn)了。另外這時(shí)瓷胎的胎質(zhì)堅(jiān)密以及潔白透明程度都超過(guò)了明代。(但由嘉慶時(shí)期開(kāi)始資器的胎質(zhì)逐漸趨向粗松)。

明清瓷器在瓷釉方面的區(qū)別

明代景德鎮(zhèn)瓷器在瓷釉方面有了較大發(fā)展，制釉工藝技術(shù)得到了提高。這時(shí)的釉質(zhì)比以往更為緊密、精細(xì)，釉色品種大為增加。瓷器之釉由元代比較單一的白釉、紅釉、藍(lán)釉，逐漸過(guò)渡到種類(lèi)繁多的各種顏色一道釉。紅釉在這時(shí)期已燒制成功，顏色已變得鮮艷了。同時(shí)又出規(guī)了黃釉、綠釉、彩釉、灑藍(lán)釉、豆青釉、孔雀綠釉等釉色.

清朝景德鎮(zhèn)瓷器在瓷釉的燒制方面取得了很大的成績(jī)。這時(shí)它不僅繼承了歷代的一些釉色，而且還創(chuàng)造出許多新的釉色品種，燒制的釉色多種多樣。大致可分為青釉、白釉、紅釉、黃釉、藍(lán)釉、綠釉、黑釉、紫釉以及爐均種，茶末釉、窯變紅釉等，品種非常齊全。屬于以上這些種類(lèi)的單一色釉，一般都稱(chēng)之為“一道釉”或“一色釉”。

當(dāng)時(shí)燒制一色釉的工藝技術(shù)是比較高的。一種釉色可以燒成若干不同的品種，如紅釉中就可分為：祭紅、變窯紅、豇豆紅、蕓豆紅、郎窯紅、珊瑚紅、抹紅、胭脂紅等。藍(lán)釉可分為：霽藍(lán)、天藍(lán)、磚藍(lán)、灑藍(lán)、孔雀藍(lán)等。綠釉可分為：水綠、瓜皮綠、孔雀綠……等。由于當(dāng)時(shí)燒制一道釉器物，無(wú)論是瓷彩的配料，還是燒制的火候，都掌握的非常好，所以燒制出同種顏色的器物，顏色基本上一致，僅此一點(diǎn)就足以說(shuō)明清朝瓷器在質(zhì)量方面和工藝水平方面都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了以前。

清時(shí)的白釉瓷器與明朝的也有所不同。清朝的白釉一般可分為潔白的和白中微閃青兩種，同時(shí)在施釉方面一般都施的比較薄，瓷釉和瓷胎結(jié)合得也比較緊密，俗稱(chēng)貼骨釉，這和明朝時(shí)期白釉的那種白中微閃黃、白中閃青及施釉肥厚的特征有所不同。

明清瓷器在紋飾方面的區(qū)別

明代瓷器在花紋裝飾方面有了很大的發(fā)展，其裝飾方法和元代基本相同，依然是以繪畫(huà)紋飾為主，也也有少量的刻劃紋飾。在紋飾的繪畫(huà)上明代比元代更趨于工整精細(xì)，但繪畫(huà)中所表現(xiàn)的生動(dòng)豪放風(fēng)格卻不如元代。

①龍紋 這時(shí)候的龍紋，龍頭較長(zhǎng)，嘴部突出，兩眼均在同一側(cè)面斜點(diǎn)。此時(shí)龍紋有豬嘴龍之稱(chēng)，其龍爪大多數(shù)都為三、四、五爪，如若風(fēng)車(chē)形，龍發(fā)向上，所畫(huà)龍鱗也比較簡(jiǎn)單。

②八寶紋 明代繪畫(huà)八寶紋其順序與元代有所不同。明早期、中期八寶紋順序大多為“輪、螺、傘、蓋、花、魚(yú)、罐、腸”。晚期的順序多為：“輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸”。

②明代畫(huà)兒童，一般頭頂后部特別大，比例不大合理。

清代由于瓷器彩色的發(fā)展，使得瓷器繪畫(huà)這一花紋裝飾方法得到了充分的發(fā)揮。清代彩繪瓷器數(shù)量相當(dāng)多。清代初期，瓷器繪畫(huà)的風(fēng)格和明代晚期近似，大部分為寫(xiě)意畫(huà)，初期以后瓷器的繪畫(huà)大多變?yōu)楣すP畫(huà)，這與當(dāng)時(shí)紙絹畫(huà)的風(fēng)格是相一致的。這種繪畫(huà)，線(xiàn)條柔和、畫(huà)面精細(xì)、布局規(guī)矩，但缺乏明代及清初寫(xiě)意畫(huà)那種線(xiàn)條流利、畫(huà)面自然、生動(dòng)、豪放的風(fēng)格。

在繪畫(huà)題材方面，清代與明代相比，更加廣泛豐富，主要內(nèi)容有：花鳥(niǎo)、花果、草蟲(chóng)、云蝠、云龍、龍鳳、魚(yú)藻、八寶、山水、人物、仕女、樓臺(tái)殿閣、歷史故事等無(wú)所不包，無(wú)所不有，其中一些花紋圖案與明代有所變化和不同。

龍紋 清代的龍紋，龍頭比較大，如同杯子頭，龍角比較明顯和突出，龍須較多，兩只眼睛點(diǎn)的立體感較強(qiáng)，下唇伸出較長(zhǎng)，龍身較短，比較短笨，龍爪分為四爪、五爪(官窯一般是五爪龍，民窯為四爪龍)。龍爪皆粗壯有力，形式如同雞爪一樣。

八寶紋 這時(shí)八寶紋的順序和明晚期相同，即輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。

文宇裝飾 清代比較盛行文字裝飾，有名人的詩(shī)、詞、歌、賦，也有像出師表、赤壁賦的長(zhǎng)篇文字，另外還有“喜”、“壽”、“?！弊值?。

這時(shí)，特別是中后期，由于與資本主義國(guó)家的往來(lái)日多，在瓷器上出現(xiàn)了西洋人物、洋狗、洋房、西方船舶等內(nèi)容的東西。這些西洋紋飾主要繪在出口瓷和一些琺瑯彩瓶瓷上。

另外，在清代除繪畫(huà)的紋飾外，在瓷器上還有少量的刻劃、鏤空、堆塑、模印等紋飾。

茶葉末釉瓷器最早出現(xiàn)在哪個(gè)年代

第一件：祭藍(lán)釉“葫蘆瓶”，底款很清楚的告訴你是“雍正年制”的瓷器！第二件：茶葉末釉的“荸薺瓶”。

元代茶葉末釉瓷器

1、造型

元代龍泉瓷器的造型非常有特點(diǎn)，相比于南宋，元代龍泉瓷器的造型更加渾厚，而且器型較大，像大盤(pán)、高足杯、八棱梅瓶等都是當(dāng)時(shí)非常典型的代表。

2、看胎

元代龍泉瓷器有兩種，一種是白胎青瓷，一種是黑胎青瓷。黑胎青瓷是仿南宋官窯黑瓷的作品，其特點(diǎn)和南宋時(shí)期差不多。白胎青瓷中氧化硅含量少一些，氧化鋁和氧化鉀鈉含量高，因此胎色是白中帶灰。再加上淘洗不如南宋時(shí)期精致，所以元代的龍泉瓷器露胎處有很多火石紅。

3、看釉

元代龍泉瓷器中的白胎青瓷與南宋時(shí)期一樣都是石灰堿釉，這種釉中含有大量氧化鉀，在高溫?zé)浦袝?huì)有極大的粘性，不容易流動(dòng)。不過(guò)，元代龍泉瓷器的配方不如南宋時(shí)期，所以這個(gè)時(shí)期的瓷器多為綠豆色或者是艾綠色，極少數(shù)為青黃色。

4、看燒制工藝

元代龍泉瓷器采用的燒制方法是全新的，足底無(wú)釉能看到火石紅胎。大盤(pán)也是采用圓環(huán)形墊圈的方式進(jìn)行燒造，所以地步往往忽悠墊燒的火石紅。元代龍泉瓷器的露胎處處理不夠精致，有切削的痕跡，這是鑒定元代龍泉瓷器的關(guān)鍵點(diǎn)。

另外，在裝飾技法上，元代龍泉瓷器的紋飾也比較多，有褐斑和露胎裝飾的基本都可以確定是元代的龍泉瓷器。

茶末釉發(fā)展史

　　【釋義】釉子，以石英、長(zhǎng)石、硼砂、黏土等為原料制成的物質(zhì)，涂在瓷器、陶器的表面，燒制成有玻璃光澤。 　　釉〈名〉 　　(形聲。從采,由聲。采象獸指爪分別之形。義為分辨。本義:是覆蓋在陶器表面的玻璃質(zhì)薄層) 同本義 　　釉yòu涂在瓷器、陶器表面，使其顯出光彩并起保護(hù)作用的物質(zhì)，且可增加陶瓷的機(jī)械強(qiáng)度和絕緣性能。用石英、硼砂、長(zhǎng)石、粘土等混合研碎，加水制成。 　　覆蓋在陶瓷制品表面的無(wú)色或有色的玻璃質(zhì)薄層。是用礦物原料（長(zhǎng)石、石英、滑石、高嶺土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔塊）經(jīng)過(guò)研磨制成釉漿，施于坯體表面，經(jīng)一定溫度煅燒而成。能增加制品的機(jī)械強(qiáng)度、熱穩(wěn)定性和電介強(qiáng)度，還有美化器物、便于拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點(diǎn)。釉的種類(lèi)很多，按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特征可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無(wú)光釉、裂紋釉（開(kāi)片）、結(jié)晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長(zhǎng)石釉、鉛釉、無(wú)鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。 　　1、唐三彩,盛行于唐,系素?zé)ンw涂白,綠,褐,藍(lán)色釉,1100度窯溫烘烤.當(dāng)時(shí)多用做陪葬品. 　　2、釉上彩,在燒好的素器上彩繪,再經(jīng)低溫烘燒而成,因彩附于釉面上,故名.最早見(jiàn)于宋代. 　　3、釉下彩,于生坯上彩繪,后施釉高溫?zé)?彩紋在釉下,永不脫落.最早見(jiàn)于唐代. 　　4、釉里紅,以氧化銅為色劑在胎上彩繪,施釉后高溫?zé)斐霭椎准t花,始于元代景德鎮(zhèn). 　　5、斗彩,在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線(xiàn),施釉燒成陶瓷后,于輪廓線(xiàn)內(nèi)填以多種色彩,再經(jīng)底溫度爐火二次燒成,畫(huà)面呈現(xiàn)釉下青花與釉上色彩比美相斗,故名.始于明成化年間. 　　6、開(kāi)片,既冰裂紋,釉面裂紋型同冰裂.因胎,釉膨脹系數(shù)不同,過(guò)早出窯遇冷空氣產(chǎn)生,宋代哥窯以此為主要特征. 　　7、青花,釉下彩品種之一,以氧化鈷為色劑,在坯胎上作畫(huà),罩以透明釉,經(jīng)1280--1320度高溫?zé)?藍(lán)白相映,明清兩代主打瓷器. 　　1. 我們?nèi)粘Ｊ褂玫奶沾善鳎话愣即┲簧砉鉂?rùn)、平滑的衣裳，特別是日用陶瓷，對(duì)“衣裳”更為講究，有的潔白如玉，有的五彩繽紛，十分美觀。陶瓷的這種衣裳，名叫“釉”。 　　漢字中的釉，其含義是指有油狀的光澤，所以用“油”字來(lái)表示瓷器表面的光澤，但又因?yàn)椤坝汀弊执硎澄?，?jīng)后人修改取表示光彩的“采”，加上油字的“由”，合成為“釉”字。 　　釉是附著于陶瓷坯體表面的一種連續(xù)的玻璃質(zhì)層，或者是一種玻璃體與晶體的混合層。釉的產(chǎn)生可能是古代壘石烹食時(shí)所用含鈣石頭與炭灰而生成，也可能是受貝殼表面美觀質(zhì)感的啟發(fā)，有意識(shí)地用貝殼粉作為原料制成。其實(shí)，早在三千多年前的商代，我們的祖先就已經(jīng)學(xué)會(huì)了用巖石和泥巴制成釉來(lái)裝飾陶瓷了。后來(lái)陶瓷藝人利用窯灰自然降落在坯體上能化合成釉的現(xiàn)象，進(jìn)而用草木灰作為制釉的一種原料?，F(xiàn)代日用陶瓷生產(chǎn)所用的釉分為石灰釉和長(zhǎng)石釉。石灰釉是用釉果（類(lèi)似瓷石的一種天然礦物原料）和二灰（主要成份氧化鈣）配制而成，長(zhǎng)石釉主要由石英、長(zhǎng)石、大理石、高嶺土等組成。在石灰釉和長(zhǎng)石釉中加入金屬氧化物，或滲進(jìn)其它化學(xué)成份，就會(huì)成為各種各樣的釉色。 　　一般坯體釉的厚度有0.1厘米，但經(jīng)過(guò)窯火焙燒后，就緊緊附著在瓷胎上，使瓷器致密化、光澤柔和，又不透水和氣，給人明亮如鏡的感覺(jué)。同時(shí)可以提高使用強(qiáng)度，起到防止污染，便于清洗等作用。 　　釉的種類(lèi)很多，按性質(zhì)類(lèi)分，有瓷釉、陶釉及 火石 器釉；按燒成溫度分，800--1100°C燒成的釉稱(chēng)為低溫釉，1100°C-1250°C之間燒成的釉為中溫釉，1250°C以上燒成的釉為高溫釉；按釉面特征分類(lèi)，白釉是元朝蒙古民族人喜歡，顏色釉是以其五彩繽紛受到人們的歡迎，結(jié)晶釉的紋樣變幻美麗動(dòng)人，窯變紋釉琳瑯滿(mǎn)目，美不勝收，裂紋釉清晰古樸、高雅別致。除上述外，現(xiàn)代的還有無(wú)光釉、乳濁釉、食鹽釉等。近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了千姿百態(tài)的流動(dòng)釉、神奇莫測(cè)的變色釉、霞光閃爍的彩虹釉、貴如明珠的夜光釉等新品種。 　　2. 彩陶又稱(chēng)“彩釉陶”。彩陶釉色豐富，既有20余種單色釉，茶末釉、金星釉“雨點(diǎn)紅”等變色藝術(shù)釉，用其裝飾的日用器皿、花瓶花插、彩釉衣架及工藝陳設(shè)品，使人賞心悅目，被稱(chēng)為“穿著華麗衣裳的陶器”。 　　3. 有一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來(lái)人們習(xí)慣地把這類(lèi)陶器稱(chēng)為“唐三彩”。 　　唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經(jīng)過(guò)焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍(lán)、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。唐三彩的色釉有濃淡變化、互相浸潤(rùn)、斑駁淋漓的效果。在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術(shù)魅力。唐三彩用于隨葬，做為明器，因?yàn)樗奶ベ|(zhì)松脆，防水性能差，實(shí)用性遠(yuǎn)不如當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)的青瓷和白瓷。 　　唐三彩是唐代陶器中的精華，在初唐、盛唐時(shí)達(dá)到高峰。安史之亂以后，隨著唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速發(fā)展，三彩器制作逐步衰退。后來(lái)又產(chǎn)生了“遼三彩”、“金三彩”、但在數(shù)量、質(zhì)量以及藝術(shù)性方面，都遠(yuǎn)不及唐三彩。

瓷器與茶葉末釉的歷史故事

清代茶葉未瓷器有黃斑點(diǎn)為茶葉末釉。黃雜綠色。蟹甲青是其中的偏綠色居多。

瓷器與茶葉末釉的歷史淵源

看底款是老物件 他這個(gè)旋法是老的做工方法 但是這個(gè)地有些怪 清乾隆的一般底是上鈾的 懷疑是拼接的

乾隆茶葉末釉瓷器款識(shí)上，底足內(nèi)篆書(shū)“達(dá)清乾隆年制”六字款，少數(shù)是四字篆書(shū)“乾隆年制”，個(gè)別寫(xiě)于器物口邊六字篆書(shū)款。