雙龍款瓷器

我國(guó)元代雙龍青花的特征明顯與眾不同。大家都知道元代雙龍青花，然而在元青花系列中，有一類造型奇特、具有異域風(fēng)情的品種尤為難得，更顯珍貴！

我收藏了一件元代雙龍青花扁壺就是此類藏品中的佼佼者。元代雙龍青花獨(dú)特的特征器型僅見于元代，應(yīng)該是在遼金時(shí)期游牧民族皮囊壺和元代中東地區(qū)流行的金銀扁壺。是僅供皇家和貴族使用的瓷器。

元代雙龍青花瓷特征為扁方形，器形碩大，燒制難度高。壺口繪兩朵蓮花，肩兩側(cè)各塑有兩條螭龍，螭身躬起，栩栩如生。

元代雙龍青花特征是兩側(cè)各繪有三朵纏枝蓮紋，正反兩面上側(cè)的三分之一處繪有如意垂云紋，里面繪雙鳳穿花紋飾，其下繪雙龍戲火焰寶珠，襯以云紋和海水紋。整個(gè)元代雙龍青花色澤純正藍(lán)艷，龍鳳神態(tài)生動(dòng)，線條流暢，筆意酣暢。

清代雙龍瓷碗圖片

清光緒款青花雙龍盤

五爪

盤徑較大，盤沿弧形，底部有圈足和明顯支燒點(diǎn)。全器用灰藍(lán)色青花釉施彩，口內(nèi)沿及盤心外側(cè)均有青花雙圈，內(nèi)壁為白釉素面；盤心繪二龍戲珠圖案，雙龍一左一右身體覆蓋上下，張牙舞爪繞珠而嬉，其身側(cè)滿布火焰、流云紋；盤外壁上下各有青花單圈，表面繪兩條行龍趕珠紋，雙龍首尾相銜，彼此追逐，身側(cè)亦飾有火焰、流云圖案；盤底部中央有青花楷書“大清光緒年制”6字2款。龍的形象在清宮瓷器上多有表現(xiàn)，其圖案在各個(gè)時(shí)期也各有特點(diǎn)，這件光緒款青花雙龍盤讓人領(lǐng)略到清末龍紋的標(biāo)準(zhǔn)樣式，雖然所繪工致嚴(yán)謹(jǐn)，神龍卻無(wú)威嚴(yán)，昔日的風(fēng)光也不復(fù)存在。

雙龍戲珠瓷器

你說(shuō)的是一件永樂年制的甜白釉，但是如果是青白色就不對(duì)了，永樂的甜白釉是很白的，沒有泛青的感覺，如果是有泛青的感覺，就不是甜白釉就是卵白釉了，但卵白釉是元代的樞府瓷，這與底款有矛盾，極有可能是你看的釉色不是太準(zhǔn)確。

根據(jù)你的描述薄胎、暗雕、內(nèi)府，所以考慮是甜白釉瓷器，最好有圖片看一下。謝謝

雙龍尊瓷器

隋代(581~618年)生產(chǎn)的白釉瓷器。根據(jù)考古調(diào)查、隋代生產(chǎn)白瓷的瓷窯有河南鞏縣窯、河北臨城的祁村窯、后者即唐代邢窯的組成部分。目前所見邢窯白瓷器物有碗、平底盤、四環(huán)足盤、雙耳罐、四耳罐、雙耳扁瓶、雙龍柄雙身尊、雞首壺、燈、博山爐、僧帽形壺、圍棋盤、執(zhí)劍文吏俑等。這些白瓷胎體均比北朝白瓷潔白、致密，大多數(shù)器物比較厚重拙實(shí)，如河南安陽(yáng)張盛墓出土的圍棋盤、三環(huán)足盤，陜西西安李靜訓(xùn)墓山土的白瓷雞首壺、燈、博山爐、執(zhí)劍文吏俑等。李靜訓(xùn)墓出土的雙耳扁壺、雙耳罐則比較精致，胎體薄，造型靈巧。從北朝到隋代，白瓷出現(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，但工藝成長(zhǎng)的迅速令人驚嘆。轆轤車?yán)鞒尚?、技巧嫻熟，紋理細(xì)密而均勻，除拉坯成型，還有捏塑成型，如天雞壺的雞頭、龍形柄、強(qiáng)壯的復(fù)式耳、燈上塑出的繞柱雙龍、蓮花形博山爐周圍的蓮花瓣以及執(zhí)劍白瓷俑等都用捏塑手法做出。而博山爐蓋上的寶相花則是用陶模印出泥片，而后粘在爐蓋表面的。

隋代白瓷的釉質(zhì)是玻璃質(zhì)白釉。姬威墓出土的僧帽形罐、李靜訓(xùn)墓出土的雞頭壺、雙耳扁壺、雙耳罐等高質(zhì)量作品，釉質(zhì)細(xì)膩，釉色白度較高，白中略微泛黃。相當(dāng)多一部分白瓷白中泛青、尤其在器物邊棱積釉處更顯出青色。河南安陽(yáng)開皇十五年（595年）張盛墓出土上的一批瓷器中、執(zhí)劍文吏俑、鎮(zhèn)墓獸是典型的白瓷，但相當(dāng)一部分瓷器如圍棋盤、四環(huán)足盤、象首盤口龍柄壺、侈口貼花鋪首壺等釉質(zhì)粗，釉色泛青，白度很低，有的出版物將其定為青瓷、其實(shí)這些瓷器均為白胎，釉層基本色調(diào)是白色，只是釉中雜質(zhì)較多，因此，仍應(yīng)劃歸白瓷類。隋代白瓷多比較素凈，裝飾較少。裝飾手法如前所述，用雕塑手法將柄、流等附件塑成雞頭、龍柄、象首等；用模印手法印出鋪首、寶相花貼在器身上；再有就是配制黑彩點(diǎn)畫人物的冠發(fā)、眉、眼、袍服、靴子劍鞘等，這種手法是彩瓷工藝的先聲。

雙龍尊鈞瓷

唐代白釉雙龍耳瓶 說(shuō)明： 高43.5厘米，口徑11.8厘米，底徑11.7厘米。 這件唐代白釉雙龍耳瓶通高43.5厘米，口徑11.8厘米，底徑11.7厘米。卷沿，盤口，細(xì)長(zhǎng)頸，豐肩鼓腹，平底。雙龍耳高聳于口沿，垂至肩部。頸和肩部劃雙弦紋，精細(xì)絕倫。施白釉不到底，白釉稍泛青色，有極細(xì)的紋片?；野滋?，底粘白沙粉。 雙龍耳瓶的器型是在雞頭壺的基礎(chǔ)上吸收了外來(lái)胡瓶特點(diǎn)產(chǎn)生的，盛行于初唐時(shí)期。

宋代瓷器雙龍尊圖片

關(guān)于雙龍尊造型的來(lái)源，可以追溯到古希時(shí)代的安弗拉瓶（ Amphora）），是指有雙柄或單柄的器皿，此種器皿為古希臘和羅馬人盛酒、水、油和谷類之用，有些尖底、有些平底。

白釉雙龍瓷是隨絲綢之路貿(mào)易從羅馬傳入中國(guó)，被改造為雙龍柄造型。

雙龍尊是唐代貴族使用的高級(jí)隨葬品，是墓主人身份的象征。

唐代貴族墓中隨葬雙龍尊是保留戰(zhàn)國(guó)至漢武帝時(shí)期“士喪禮”習(xí)俗的表現(xiàn)。根據(jù)《儀禮.既夕禮》要求，雙龍尊為盛酒器，對(duì)應(yīng)有關(guān)禮制。

乾隆雙龍?zhí)沾赏雸D片

這屬于文物，帝王用過的東西，應(yīng)該都屬于文物！

青花瓷雙龍瓶

一、成化青花器形規(guī)整，莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以來(lái)雄健豪放的風(fēng)格，歷來(lái)有"成化無(wú)大器"之說(shuō)。成化青花瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、胎體秀美而輕薄，有的近似于脫胎，瓷化程度好，胎體較明代初期瓷器明顯減薄。迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。

二、釉面光潤(rùn)肥厚。釉色有偏青及偏白兩種，無(wú)論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，這種釉色是成化青花瓷器的一個(gè)重要特征。罐等琢器講究修胎，接口不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細(xì)圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。

三、成化時(shí)期，特別是官窯制品，圈足修足是非常有講究的。在宣德、永樂官窯的圈足、足墻已經(jīng)開始直立了，但還是微微還是有點(diǎn)內(nèi)斂。到了成化的時(shí)候，這個(gè)足墻幾乎是直立的。成化瓷器修胎規(guī)整，瓶、罐、壺等立器接口痕跡不明顯，盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類等足較直而且較高，足跟細(xì)圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色，俗稱"米糊底"，上手摸之，溫潤(rùn)細(xì)滑，無(wú)粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。

四、成化青花瓷除早期用蘇麻離青，呈色濃翠，宣德遺風(fēng)仍存外，成化青花瓷器，多數(shù)使用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也叫平等青，色料淘煉精細(xì)，含雜質(zhì)較少，其特點(diǎn)是青花顏色清談典雅，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下，頗有水墨畫風(fēng)格，分外脫俗。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)得最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時(shí)并存。

五、成化青花瓷紋飾纖細(xì)活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃淡而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯"一件衣"的說(shuō)法。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點(diǎn)染和單線平涂?jī)煞N方法混合使用。

六、成化青花紋飾多數(shù)較明初繁復(fù)，紋飾常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結(jié)帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得成化瓷器的圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍(lán)色弦紋。藏品出手可與壹玖捌，陸陸玖伍貳叁伍零聯(lián)系咨詢相關(guān)事宜?？谘爻Ｒ姷倪咃椨旋敱臣y、梵文，梵文過去單一作輔助紋飾，成化時(shí)組成立體圖案，一直延續(xù)到弘治時(shí)期。潦草，但都透出瀟灑活潑，隨意而清麗。

龍紋有雙龍、五龍、九龍鬧海、夔龍、翼龍、團(tuán)龍、云龍、穿花龍、蓮塘龍等。龍身大多繪得比較細(xì)，龍睛平視好像戴了副眼鏡，長(zhǎng)頸歪斜。夔龍?jiān)煨秃芷嫣?，嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬著一束蓮花。翼龍有飛翼，繪有前爪而無(wú)后爪，龍尾卷曲。十字杵紋在成化時(shí)期也較為流行，雙頭杵交叉成十字形；折枝瓜果紋有櫻桃、石榴、荔枝等。瓜果多繪藤須，有的繪根莖，多以坡地為襯托。山石紋多無(wú)凹凸立體感，繪成平鋪的鑰匙狀，有的似仙人掌形

雙龍戲珠瓷器圖片

1龍紋的頭部特征

元代龍頭比較小，細(xì)頸多張大口露齒吐舌，上顎較 大而且前凸上翹，頭上有鹿角，下顎有須，鬃毛飄動(dòng)有 向上和向后之分。元代的龍紋飾中是歷代龍紋圖案中最 為粗獷豪放，剛勁有力。其繪畫風(fēng)格簡(jiǎn)練，筆法犀利線 條流暢。龍的頭給人以兇猛野性之美。

2龍紋的肢體和形態(tài)特征

元代龍的體態(tài)為四肢和軀干一樣粗，有腋毛或腿毛 二到四根不等，腋毛為寬而長(zhǎng)的帶形，爪有三，四，五爪，以三爪為多。爪有甲且鋒利，爪形強(qiáng)勁有力，有雙勾和實(shí)心兩種畫法。龍尾可分為魚形，如意形和一般尖 尾等形式。元代龍背上多有鰭，一般排列整齊，又尖又粗。龍鱗的畫法有三種一種為大片鱗采用留白的畫法，另一 種為用小筆刻畫扁平形的細(xì)密的鱗片。還有一種是以斜網(wǎng)格表示龍鱗。元代龍?bào)w形輕盈，矯健有力，自由奔放。

3輔助紋飾

元代龍紋器物注重與龍相配的輔助圖案，常出現(xiàn)云 紋、海水紋、火珠紋、如意云頭紋、蓮瓣紋、花卉紋等。 云與海水紋出現(xiàn)最多，表現(xiàn)龍行于天地之間，云游四方，著重表現(xiàn)龍矯健磅礴、呼風(fēng)喚雨的氣勢(shì)。火珠多出現(xiàn)于 雙龍題材中，表現(xiàn)龍嬉戲爭(zhēng)斗的另一面，多為雙龍戲珠 或雙龍趕珠。少數(shù)有單龍戲珠者。如意云頭、蓮瓣、花 卉與龍紋組合則更具有裝飾性。

龍紋的演繹，深刻表現(xiàn)古人的智慧和民族文化的底 蘊(yùn)，亦不乏帝王的君主意識(shí)，龍紋往往是當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代 的社會(huì)背景的最好的體現(xiàn)，特別是元、明、兩朝的龍紋。 總體而言，兩代龍紋的外觀可概括為元兇、明獰、：元龍 頭小、身軀長(zhǎng)，形體常被繪作細(xì)脖、細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾的， 體態(tài)輕盈，曲軀蟠舞，給人一種“昂首舉爪、遨游在天” 的感覺；明龍兇猛威武，胸前大多飾有曲折的綬帶，身 披火焰紋，怒發(fā)沖冠，咆哮于海濤祥云之間，以示主宰 權(quán)勢(shì)；這兩個(gè)朝代的龍紋，雖然不同時(shí)期受國(guó)力盛衰影 響略有差異，但不同時(shí)代的特征又是鮮明的。龍紋是瓷 器裝飾上富有意味又有品位的題材，對(duì)瓷器斷代有著十 分重要意義。