羈怎么讀寫(xiě)

一、題材：“樽前”“花間”與“塞外”“江天” 題材的廣闊和狹窄是豪放派與婉約派最顯著的區(qū)別。

縱觀從婉約派的開(kāi)山鼻祖溫庭筠到后來(lái)的吳文英、王沂孫這三百余年間所謂“以婉約清麗為宗”的詞人作品，數(shù)量浩繁而題材狹窄，絕大部分是寫(xiě)傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。雖其間柳永、李清照等有所開(kāi)拓，但畢竟難脫桎梏。而豪放派則完全突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)藩籬。蘇軾以一個(gè)革新者的勇氣，把詞從“娛賓遣興”的工具改造發(fā)展為獨(dú)立的抒情藝術(shù)；把詞從“樽前”“花間”推向較為廣闊的社會(huì)人生?！盁o(wú)意不可入，無(wú)事不可言”（劉載熙《藝概》），山川景物、記游詠物、農(nóng)舍風(fēng)光以及吊古感舊、說(shuō)理抒懷等都大量寫(xiě)入詞中。如《念奴嬌》（“大江東去”）和《水調(diào)歌頭》（“明月幾時(shí)有”），就是最能體現(xiàn)這一特色的不朽名作。到南宋辛棄疾，又有了新的發(fā)展。在此不贅言。婉約派那么多詞人，那么多詞集，詞作總數(shù)達(dá)數(shù)千首之巨，但即使是統(tǒng)統(tǒng)加起來(lái)，就其所反映的社會(huì)生活面以及題材范圍而言，恐怕還遠(yuǎn)不及蘇軾一個(gè)人的三百多首詞之廣闊！ 二、形式：削足適履與革新突破 在詞的形式上，婉約派與豪放派也走著兩條不同的路子。婉約派詞人一般都更注重詞的形式。視音律上的規(guī)則（如“五音”、“六律”）為法度，視語(yǔ)言上的清規(guī)戒律（如“珠圓玉潤(rùn)”、“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”等）為法寶。如前所述，本來(lái)他們的作品內(nèi)容就陳舊貧乏，題材狹窄單調(diào)，便更是醉心于諧音合律，刻意于雕章鑿句，以華麗的形式掩蓋其空虛的內(nèi)容。甚至寧愿削足適履，也不肯越雷池一步。就拿婉約派中成就最著的李清照來(lái)說(shuō)吧，明明面對(duì)著國(guó)破家亡、窮愁潦倒的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，卻抱定“詞別是一家”的藝術(shù)偏見(jiàn)，生怕在詞作中流露出一絲半點(diǎn)。盡是“凄凄慘慘戚戚”，雖催人淚下，但缺乏一種激人奮起的力量。這樣就大大削弱了作品的思想意義。而她同期的詩(shī)作（如“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”等）卻由于豪放雄健而為人所稱道。就是這樣，內(nèi)容限定了形式，形式又反過(guò)來(lái)框住了內(nèi)容，婉約派詞人們牢牢捆住了自己的手腳。在這一點(diǎn)上，以周邦彥、賀鑄為代表的“格律詞派”更是登峰造極。而豪放派則不是為形式所羈，而是充分調(diào)動(dòng)形式為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)。最突出的是蘇軾。為了反映廣闊的生活面，蘇軾打破了“詞必協(xié)律”的陳套，使詞從音樂(lè)的奴隸的地位解放出來(lái)。但蘇軾并不是完全不顧或不懂音律，而是由于他“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”（見(jiàn)《復(fù)齋漫錄》引晁補(bǔ)之語(yǔ)），又“豪放不喜剪裁以就聲律”（見(jiàn)《歷代詩(shī)余》引陸游語(yǔ)）。蘇軾充分發(fā)揮詞這種獨(dú)特語(yǔ)言文學(xué)樣式的長(zhǎng)處，利用長(zhǎng)短句的錯(cuò)落形式，造成節(jié)奏的舒卷變化，用詞造句也力求鏗鏘響亮；從而達(dá)到了形式與內(nèi)容與情感和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。陸游是南宋杰出的詩(shī)人，精通音律，詩(shī)詞俱佳，他曾“試取東坡諸詞歌之，曲終覺(jué)天風(fēng)海雨逼人”（見(jiàn)《歷代詩(shī)余》引），足以證明蘇軾的成功。語(yǔ)言上，蘇東坡也打破了婉約派的清規(guī)戒律，多方面吸收陶淵明、李白、杜甫、韓愈等人的詩(shī)句入詞，偶爾也運(yùn)用口語(yǔ)，只要是能恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)他的思想感情，任何詞語(yǔ)他都敢用，從而形成了一種體現(xiàn)東坡個(gè)性的清新樸素、明快暢達(dá)的語(yǔ)言風(fēng)格。如“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。------”（《水調(diào)歌頭》）“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。------”（《蝶戀花》）等等，都明白如話，自然清新，生動(dòng)準(zhǔn)確。可以說(shuō)，正是因了蘇軾的大膽革新，才使詞脫離了音樂(lè)的羽翼而成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式。三、表現(xiàn)手法：“回環(huán)吞吐”與“沖口而出” 談到這一點(diǎn)，不妨引一段故事： 秦少游自會(huì)稽入京------（東坡）又問(wèn)別作何詞，秦舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”，坡云：“十三字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)?！鼻貑?wèn)先生近著，坡云：“亦有一詞，說(shuō)樓上事。”乃舉“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕?！标藷o(wú)咎在座云：“三句說(shuō)盡張建樹(shù)封燕子樓一段事，奇哉！”（據(jù)《唐宋諸賢絕妙詞選》引）這個(gè)故事很能說(shuō)明蘇軾與秦觀，亦可推及豪放婉約兩派在創(chuàng)作上的不同特色。婉約派寫(xiě)景則鋪敘細(xì)膩，曲盡其形，且辭藻華美，抒情則委婉含蓄；而豪放派寫(xiě)景則大筆勾勒，樸實(shí)明快，不用辭藻，抒情則直寫(xiě)胸臆。此可比較李清照《聲聲慢》與蘇軾《念奴嬌》便知。如果說(shuō)在詞的題材內(nèi)容的廣闊上豪放派大大超出了婉約派，那么在藝術(shù)上，應(yīng)該說(shuō)兩派各有長(zhǎng)短。具體說(shuō)來(lái)，婉約派在形象的描繪刻畫(huà)方面確有獨(dú)到之處，尤其是白描手法的運(yùn)用，能夠達(dá)到“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”（《六十一家詞選例言》），這在豐富詞的藝術(shù)表現(xiàn)方法上，不能不說(shuō)是一大貢獻(xiàn)。在抒情的委婉含蓄上亦有成功之處，能造成情景交融的藝術(shù)境界，顯得典雅工麗，然失之纏綿悱惻，無(wú)昂揚(yáng)之氣。而豪放派熔寫(xiě)景、抒情、議論于一爐，結(jié)構(gòu)上跳躍動(dòng)蕩，縱橫瀟灑，造成一種開(kāi)闊、健朗的藝術(shù)境界，格調(diào)顯得清超豪邁，固然為婉約派所不及，但在具體形象以及人物心理狀態(tài)的細(xì)致描寫(xiě)和刻畫(huà)上似稍遜于婉約派。最后，引用俞文豹《吹劍錄》的一段記載： 東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如耆卿？”對(duì)曰：“郎中詞，只好十七八女子，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆粚W(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’?！?這段話可以說(shuō)是對(duì)于婉約派與豪放派不同詞風(fēng)的形象概括和生動(dòng)說(shuō)明。蘇軾,辛棄疾 豪放派:蘇軾 《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有） 《念奴嬌》（大江東去）等 他擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。辛棄疾 《西江月》（明月別枝驚鵲）《破陣子》（罪里挑燈看劍）《永遇樂(lè)》等 多以國(guó)家民族為題材，表達(dá)慷慨激昂的愛(ài)國(guó)之情。張?jiān)伞顿R新郎》等 情調(diào)蒼涼，風(fēng)格豪邁 張孝祥 《六州歌頭》等 風(fēng)格接近蘇軾，悲壯凄涼，多表現(xiàn)不能收復(fù)失地的壯志難酬的感慨。陳亮 《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見(jiàn)懷韻》 風(fēng)格豪放壯烈，筆力縱橫馳騁。(少數(shù)詞屬于婉約派) 婉約派：柳永 《雨霖霖》語(yǔ)言明暢通俗，多用口語(yǔ)，感情凄婉，音律諧婉，但有些詞比較庸俗。秦觀 《鵲橋仙》等風(fēng)格輕柔，善于刻畫(huà)鮮明的形象。李清照 《聲聲慢》《一剪梅》《如夢(mèng)令》《醉花陰》等 前期的詞多表現(xiàn)閑適生活，嫵媚風(fēng)流，后期作品多抒發(fā)身世之感，感情凄苦低沉

這個(gè)字怎么讀羈

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵中羈的讀音是jī。

這句話出自魏晉陶淵明的《歸園田居·其一》。

原詩(shī)如下：

少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。

誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。

開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。

方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。

戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。

久在樊籠里，復(fù)得返自然。

譯文

年輕時(shí)就沒(méi)有適應(yīng)世俗的性格，生來(lái)就喜愛(ài)大自然的風(fēng)物。

錯(cuò)誤的陷落到仕途羅網(wǎng)，轉(zhuǎn)眼間遠(yuǎn)離田園已十余年。

籠子里的鳥(niǎo)兒懷念以前生活的森林，池子里的魚(yú)兒思念原來(lái)嬉戲的深潭。

我愿到南邊的原野里去開(kāi)荒，依著愚拙的心性回家耕種田園。

繞房宅方圓有十余畝地，還有那茅屋草舍八九間。

榆樹(shù)柳樹(shù)成蔭遮蓋了后屋檐，桃樹(shù)李樹(shù)整齊的栽種在屋前。

遠(yuǎn)處的鄰村屋舍依稀可見(jiàn)，村落上方飄蕩著裊裊炊煙。

深深的街巷中傳來(lái)了幾聲狗吠，桑樹(shù)頂有雄雞不停啼喚。

庭院內(nèi)沒(méi)有世俗瑣雜的事情煩擾，靜室里有的是安適悠閑。

久困于樊籠里毫無(wú)自由，我今日總算又歸返林山。

創(chuàng)作背景

陶淵明任官十三年，卻一直厭惡官場(chǎng)，向往田園。他在公元405年（義熙元年），即四十一歲時(shí)最后一次出仕，做了八十多天的彭澤縣令即辭官回家。以后再也沒(méi)有出來(lái)做官。歸來(lái)后，作《歸園田居》詩(shī)一組。本詩(shī)就是其中一首。

擴(kuò)展資料

作者簡(jiǎn)介：

陶淵明（352或365年—427年），字元亮，又名潛，私謚“靖節(jié)”，世稱靖節(jié)先生，潯陽(yáng)柴桑（今江西省九江市）人。東晉末至南朝宋初期偉大的詩(shī)人、辭賦家。曾任江州祭酒、建威參軍、鎮(zhèn)軍參軍、彭澤縣令等職，最末一次出仕為彭澤縣令，八十多天便棄職而去，從此歸隱田園。他是中國(guó)第一位田園詩(shī)人，被稱為“古今隱逸詩(shī)人之宗”，有《陶淵明集》。

羈怎么讀?

羈拼 音 jī 基本釋義

1.馬籠頭：無(wú)～之馬?！湥╝.馬籠頭和韁繩；b.喻束縛）。

2.束縛，拘束：～押?！O?！`?！?。放蕩不～。

3.停留，使停留：～旅（長(zhǎng)久寄居他鄉(xiāng)）。～留。～泊?！珳?。

4.古代女孩留在頭頂像馬籠頭的發(fā)型。

羈的讀音怎么讀

不，拼音bù，組詞：不再、不給、不用、不合、不在、不見(jiàn)、不快、不是、不要、不怕、不會(huì)、不定、不同、不走。

不，拼音fǒu ，古同“否”，不如此，不然。

難，讀音：nán，組詞：難處、難度、難點(diǎn)、難關(guān)、難熬、難堪、難題、困難、難免、難倒。

難，拼音：nàn，組詞：難民、災(zāi)民、避難、排擾解難。

難，拼音：nuó，古同“儺”。

羈，讀音：jī 。組詞：不羈、羈絆、羈旅、羈留、羈勒、羈押。

羈字怎么讀

羈只有一個(gè)讀音，拼音是 jī，羈的釋義：

基本釋義：

一、套上籠頭

1、使麒麟可系而羈兮,豈云異夫犬羊。——漢· 賈誼《吊屈原賦》

2、此猶禽鹿,少見(jiàn)馴育,則服從教制,長(zhǎng)而見(jiàn)羈,則狂顧頓纓。——三囯魏· 嵇康《與山巨源絕交書(shū)》

二、系,捆綁;束縛,拘束。

1、仆少負(fù)不羈之才?！抉R遷《報(bào)任安書(shū)》

2、羈鳥(niǎo)戀舊林?！獣x· 陶淵明《歸去來(lái)兮辭》

三、拘系。引申為拘禁 。

如:羈管(拘禁,管制);羈候(拘留待審);羈役(羈旅行役);羈候(拘留候?qū)?。

四、寄居;旅寓。

為羈終歲,門人謝焉?！仔拧端寂f銘》

五、停留。

1、妾處耳目多,不可久羈,蹈隙當(dāng)復(fù)來(lái)?！读凝S志異》

2、不羈晷刻?！濉?方苞《獄中雜記》

適讀音：shì

形容詞 舒服、自得。【組詞】：「舒適」、「安適」。

動(dòng)詞 往、至?！墩撜Z(yǔ)．子路》：「子適衛(wèi)，冉有仆?！?/p>

動(dòng)詞 女子出嫁。《文選．潘岳．寡婦賦》：「少喪父母，適人而所天又殞。」宋．歐陽(yáng)修〈江鄰幾墓志銘〉：「女三人，長(zhǎng)適秘書(shū)丞蕃蹭?！?/p>

動(dòng)詞 相合、相當(dāng)。《后漢書(shū)．卷六二．荀爽傳》：「截趾適履，孰云其愚！」宋．蘇軾〈答莫提刑啟〉：「得請(qǐng)江湖，雖適平生之愿?！?/p>

動(dòng)詞 順從。《樂(lè)府詩(shī)集．卷七三．雜曲歌辭十三．古辭．焦仲卿妻》：「處分適兄意，那得自任專？」

動(dòng)詞 貶謫。同「謫」?！稘h書(shū)．卷八八．儒林傳．序》：「陳涉起匹夫，敺適戍以立號(hào)，不滿歲而滅亡?！?/p>

副詞 僅、只?！稇?zhàn)國(guó)策．秦策二》：「疑臣者不適三人?！?/p>

副詞 偶然、偶爾?！读凝S志異．卷一．賈兒》：「適從父入市，見(jiàn)帽肆掛狐尾，乞翁市之。」

副詞 剛才。【組詞】：「適才」?！俄n非子．內(nèi)儲(chǔ)》：「王適有言，必可從命?！?/p>

副詞 恰巧。《史記．卷一○七．灌夫傳》：「夫身中大創(chuàng)十余，適有萬(wàn)金良藥，故得無(wú)死?！?/p>

適讀音：dí

名詞 正妻所生的兒子。同「嫡」?！蹲髠鳎墓四辍罚骸笟⑦m立庶，市人皆哭，魯人謂之哀姜?！埂豆騻鳎[公元年》：「立適以長(zhǎng)，不以賢?！?jié)h．何休．注：「適謂適夫人之子。」

動(dòng)詞 專主、作主?！对?shī)經(jīng)．衛(wèi)風(fēng)．伯兮》：「首如飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容?！?jié)h．毛亨．傳：「適，主也。」

【適】的解釋（來(lái)源：辭典簡(jiǎn)編版）

適讀音：shì

往、至?！窘M詞】：仲尼適楚。（《莊子．達(dá)生》）

舒服、自得?！窘M詞】：舒適、安適、閑適

相合、相當(dāng)。【組詞】：適時(shí)、適志、適宜

正好、恰好?！窘M詞】：愛(ài)之適足以害之。

羈怎么讀音是什么讀

羈:拼音:jī。會(huì)意。從網(wǎng)(罒),從革(皮革),從馬。合起來(lái)表示用皮革制成的網(wǎng)絡(luò)來(lái)把馬絡(luò)住。本義:馬籠頭。

縻:拼音:mí。 捆，拴：羈～（a.束縛；b.籠絡(luò)使不生異心）。本義：牛韁線。

《史記·司馬相如傳·索隱》解釋說(shuō)：“羈，馬絡(luò)頭也；縻，牛蚓也”。

羈縻：多指唐王朝對(duì)西南少數(shù)民族采用羈縻政策，乃宋、元、明、清幾個(gè)王朝土官制度之窠臼。

這個(gè)羈怎么讀

羈絆意思是纏住不能脫身，束縛。羈：約束。會(huì)意：從網(wǎng)(罒),從革(皮革),從馬。合起來(lái)表示用皮革制成的網(wǎng)絡(luò)來(lái)把馬絡(luò)住。本義:馬籠頭。絆：行走時(shí)被別的東西擋住或纏住，引申為束縛或牽制：絆住。絆倒。貶義詞。

一、羈絆的拼音 jī bàn

二、羈絆的文學(xué)作品示例 元 關(guān)漢卿 《望江亭》第一折：“俺也曾把世味親嘗，人情識(shí)破，怕甚么塵緣羈絆？”

羈怎么讀組詞

“羈”，讀音：jī

一、1.讀音：jī 2.部首：罒 3.筆畫(huà)：17畫(huà) 4.結(jié)構(gòu)：上下結(jié)構(gòu)

二、釋義：

1. 馬籠頭 ：無(wú)～之馬?！湥╝.馬籠頭和韁繩；b.喻束縛）。

2. 束縛，拘束 ：～押。～絆?！`。～囚。放蕩不～。

3. 停留，使停留 ：～旅（長(zhǎng)久寄居他鄉(xiāng)）?！簟！??！珳?。

4. 古代女孩留在頭頂像馬籠頭的發(fā)型。

三、組詞

1.羈絆[ jī bàn ]：亦作“羇絆”。 猶言束縛牽制。

2.羈鳥(niǎo)[ jī niǎo ] ：猶籠鳥(niǎo)。

3.羈押[ jī yā ]：拘留；拘押。為防止嫌疑犯逃走或消滅罪證，依法將未判決的人犯關(guān)押在規(guī)定的監(jiān)禁場(chǎng)所，限制其人身自由的一種強(qiáng)制措施。

4.羈留[ jī liú ] ：羈旅淹留；扣留；拘禁。

5.羈旅[ jī lǚ ] ：亦作“羇旅”；指客居異鄉(xiāng)的人。

羈是什么字怎么讀

羈字的粵語(yǔ)同音字:“羈”，現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范一級(jí)字（常用字），普通話讀音為jī，最早見(jiàn)于秦朝小篆時(shí)代，在六書(shū)中屬于形聲字，“羈”，基本含義為馬籠頭，如：無(wú)羈之馬、羈紲；引申含義為束縛、拘束，如羈絆；停留，使停留，如羈留；古代女孩留在頭頂像馬籠頭的發(fā)型。

在日常使用中，“羈”常做動(dòng)詞，表示寄居、旅寓，如羈宦、羈恨。

羈怎么讀 什么意思

fangrenbuji

羈[ jī ]

 拘束；束縛 ～押。放蕩不～。

〈動(dòng)〉

1. 套上籠頭

 使麒麟可系而羈兮,豈云異夫犬羊。——漢· 賈誼《吊屈原賦》

2. 系,捆綁;束縛,拘束

 仆少負(fù)不羈之才?！抉R遷《報(bào)任安書(shū)》

 又如:羈靡(束縛);羈梏(束縛);羈防(管制防範(fàn));羈軛(束縛;控制);羈身(有事纏身,走不開(kāi));羈滯(因事?tīng)繏於Ａ?;羈縻(拖延;籠絡(luò);纏住)

3. 拘系。引申為拘禁 。

4. 寄居;旅寓

 為羈終歲,門人謝焉。——庾信《思舊銘》

5. 停留

 妾處耳目多,不可久羈,蹈隙當(dāng)復(fù)來(lái)?！读凝S志異》