工藝美術展海報

方法1： 卷起來 在兩頭加上封口紙 封口 空心桶里面加防潮劑（本人用的是旺旺里的干燥劑 呵呵）清香劑防蟲（樟腦球）然后找塑料袋卷好 放到卷桶箱里（工藝美術店就有 15元一個 大小都有）

方法2： 放到床墊底下（方便實用）除了不用卷起保存方法 等同方法一保存書籍和海報一樣 但注意通風溫度不用管 濕度放上防潮劑后 一切OK 哈哈

美術展 海報

元旦還不知道怎么去畫我們五年級的漫畫風格，首先我們要知道畫漫畫風格的話，那么就要求我們要比較有比較扎實的繪畫的功底，因此我們在畫圓的海報的時候要注意幾個方面，第一我們畫的時候要注意協(xié)調比例要對稱，圖顏色要均勻，把這些就弄好就可以了。

美術藝術展海報

11月29日，第34屆中國電影金雞獎提名名單與主視覺海報正式公布。經過初選、初評兩個階段，評選產生了19個獎項的提名名單，8K中國風水墨動畫影片《立秋》提名第34屆中國電影金雞獎最佳美術片。

《立秋》風格上充滿趣味，題材上觸及靈魂，既溫和傳播中國傳統(tǒng)藝術之美感，又犀利指向人類文明發(fā)展史上最尖銳的話題?！读⑶铩匪鶐淼乃囆g美感以及其延伸出的藝術感染力，更進一步地推動了中國傳統(tǒng)文化在世界上的影響力，向全球觀眾講述中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳播中國獨特美術創(chuàng)新之聲。

藝術節(jié)海報美術作品

海報大小A4即210mm*297mm，pop字體即手繪字體

藝術作品展覽海報

謝列特特點：講究流動的線條和構圖，惹人愛的插圖和鮮明的色彩。他創(chuàng)造的一種優(yōu)美的女性形象被稱為謝列特女。謝列特是當時最具影響力的平面設計家之一，被稱為“現(xiàn)代海報之父”

代表作：《森林中的鹿》、《快樂皇后》

喬勒斯·謝列特

1. 法國包裝設計師，最先把新藝術風格帶進海報設計。

2. 作品色彩鮮明，輪廓清晰簡潔，字體粗壯。

藝術作品展海報

亨利·德·圖盧茲·羅特列克，代表作《紅磨坊舞會》。

生于法國阿爾比，法國貴族家庭出身、后印象派畫家、近代海報設計與石版畫藝術先驅，他十分喜愛浮世繪版畫。

他的不少作品題材取自周圍的生活，描繪資產階級沙龍、咖啡店、夜總會、妓院的生活場面。

彼得·貝倫斯，代表作電風扇的設計。德國著名建筑師，工業(yè)產品設計的先驅，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。其中他設計的透平機車間成為當時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

安東尼奧·高迪，西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風格。作品主要有古埃爾公園、米拉公寓、巴特羅公寓、圣家族教堂。高迪一生的作品中，有17項被西班牙列為國家級文物，7項被聯(lián)合國科教文組織列為世界文化遺產。

愛德華·蒙克，挪威表現(xiàn)主義畫家、版畫復制匠，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅。其主要作品有《吶喊》，《生命之舞》，《卡爾約翰街的夜晚》。

工藝美術展海報圖片

從20世紀50年代中期開始，宣傳畫在藝術發(fā)展上就有了自主明確的發(fā)展目標，即創(chuàng)造具有民族特色的無產階級新藝術。在不同時期，這一目標有不同的表述，有不同的實現(xiàn)方式，當然也有不同的結果。

1.單線平涂

1956年民族化方針的再提出，對宣傳畫藝術產生立竿見影的作用力，一下子扭轉了前幾年照搬照抄蘇聯(lián)的局面?！妒陙硇麄鳟嬤x集》中蘇式“大頭加半身”從1951年到1956年占比約75%，但是從1957年到1959年降到了約50%，而且即便采用“大頭加半身”，也往往采用非蘇式寫實手法，比如“單線平涂”

。2.民族化的形象與符號

前面主要談了繪畫技法、人物形象與民族化之間的關聯(lián)，在實際創(chuàng)作中，道具與符號也是增強民族化特色的基本手段。宣傳畫主動有意識地運用民族性符號元素，較早的例子有1952出版的《慶祝亞洲及太平洋區(qū)域和平會議的勝利》、1954年出版的《慶祝中華人民共和國第一屆全國人民代表大會第一次會議》。后者的作者周令釗曾于新中國成立初期參與設計人民幣，當時為了與美式風格的國民黨貨幣相區(qū)別，設計團隊決定采用中國傳統(tǒng)圖案元素，并為此調研了不少古代園林建筑。經過這項工作，周令釗掌握了一批傳統(tǒng)建筑紋樣素材，也有了表達民族化意境的經驗意識，這些都反映在后來創(chuàng)作的這幅宣傳畫上。

二、革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義的結合

“革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義的結合”簡稱“兩結合”，是20世紀50年代中期毛澤東提出的文藝方法論，經郭沫若、周揚等人進一步整理闡釋，替代了先前的蘇聯(lián)“社會主義現(xiàn)實主義”，成為新中國文藝創(chuàng)作的核心指導思想之一?！皟山Y合”的提出與民族化的重提，基本發(fā)生在同一時段，它們對20世紀50年代后期的宣傳畫創(chuàng)作發(fā)揮著指向性作用，促使了宣傳畫藝術面貌的重大轉變。

單線，就是用線條勾勒形象；平涂，就是用色彩均勻地填涂空白。這樣畫出來的效果其實接近于傳統(tǒng)木版年畫、民間壁畫，也接近于近代工藝美術圖案。單線平涂不僅被視為民族化的藝術手法，甚至被冠以意識形態(tài)正確性，出現(xiàn)這樣的情況，與革命木刻版畫的歷史發(fā)展有一定關系。

美術作品展海報

波蘭已故平面設計師亨利·托馬耶夫斯基（Henryk Tomaszewski）的一生可說是波蘭現(xiàn)代海報發(fā)展歷史的濃縮展現(xiàn)。在1960年代，冷戰(zhàn)陰云下的波蘭相對封鎖，海報是當時最重要的媒體。托馬耶夫斯基在海報藝術中找到了外部限制和自由創(chuàng)作之間的平衡點，并發(fā)展出了其特有的藝術風格?！拔乙簧铝τ趯ふ胰巳硕寄芾斫獾姆枴！彼暮髣?chuàng)作不僅開創(chuàng)了戰(zhàn)后“波蘭學院派海報”的鮮明氣質，也為上世紀六七十年代風靡全球的波蘭海報風格奠定了基礎。

上海當代藝術博物館設計中心psD于2017年7月15日至9月15日帶來托馬耶夫斯基在中國的首次個展，策展人期待可以通過這次展出將其具有普世審美性的視覺語言在中國平面設計界帶來多緯度的回響。