染色的工藝方法有哪些

辦法是有，首先要弄清你的褲子是什么面料的。

染色的工藝方法有哪些種類

鳳陽鳳畫以民間工藝色彩為主，并吸取工筆花鳥畫的勾線與敷色技法，具有“五彩、素彩、水墨”等表現(xiàn)形式

常用的染色方法有哪些

紙的染色方法主要有四種，即漿內(nèi)染色、施膠壓榨染色、壓光染色和涂布上色，漿內(nèi)染色和施膠壓榨染色較常用。

①漿內(nèi)染色

紙張的染色大多采用漿內(nèi)染色，即將溶解或稀釋的染料加在配漿箱、成漿池或其它適當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

對于固體染料，染料的溶解稀釋很重要，一般先用少量水將染料調(diào)成糊狀，在充分攪拌下用熱水進行稀釋或采用間接加熱的方式來加速染料的溶解，經(jīng)過濾后使用。對染料加熱不能直接通汽加熱，這樣會產(chǎn)生局部高溫，導(dǎo)致染料分解，生成不溶性色淀，在紙面上產(chǎn)生色斑。

一般來講，同類染料可混合使用，酸性染料與直接染料化學(xué)結(jié)構(gòu)相近，故可以混合使用。

在實際生產(chǎn)中，使用酸性染料或直接染料時，為加強色調(diào)常加入少量堿性染料。漿內(nèi)染色方法簡單，易于操作，染色均勻，但缺點是染料在網(wǎng)部有部分隨白水流失，造成色度不穩(wěn)，染色兩面差。

②施膠壓榨染色

此法是在造紙機施膠壓榨處，用涂布的方法在紙的一面或兩面進行染色，染色液可與表面施膠劑混合使用，優(yōu)點是染色劑流失少，改變?nèi)旧珓┓N類就可很容易地改變紙張的顏色。但染色的均勻性較差。

染色生產(chǎn)工藝

DNA染色步驟如下：

1.提前一天細胞鋪板

提前一天將細胞種植在24孔板中，以轉(zhuǎn)染時細胞密度在60％左右為宜。

2.轉(zhuǎn)染過程

⑴將0.8μg的DNA用25μl無血清稀釋液稀釋，充分混勻，制成DNA稀釋液。

⑵將2μl的EntransterTM-H4000用25μl無血清稀釋液體稀釋，充分混勻，制成EntransterTM-H4000稀釋液。室溫靜置5分鐘。

⑶將EntransterTM-H4000稀釋液分別加入到DNA稀釋液中，充分混勻（可用振蕩器振蕩或用加樣器吹吸10次以上），室溫靜置15分鐘。轉(zhuǎn)染復(fù)合物制備完成。

⑷將轉(zhuǎn)染復(fù)合物加入到含細胞和完全培養(yǎng)基的培養(yǎng)容器上，輕柔混勻。 注意：①對本試劑，采用含血清的全培養(yǎng)基有助于提升轉(zhuǎn)染效率。②完全培養(yǎng)基可加抗生素。

⑸培養(yǎng)4-6小時后更換培養(yǎng)基，繼續(xù)培養(yǎng)24-48小時。 注意：①如細胞沒有毒性等不良情況，轉(zhuǎn)染后4-6小時可不必更換培養(yǎng)基。

成衣染色的工藝方法有哪些

　　通常染色的方法有七種：　　以紡織品為例，紡織品的染色可以在任何階段進行，可以在纖維、紗線、織物及成衣等不同階段景進行染色:　　1、散狀纖維染色在紡紗之前的纖維或散狀纖維的染色，裝入大的染缸，在適當(dāng)?shù)臏囟冗M行染色。色紡紗大多采用散纖維染色的方法（也有不同纖維單染的效果），常用于粗紡毛織物?！　?、毛條染色這也屬于纖維成紗前的纖維染色，與散狀纖維染色的目的一樣，是為了獲得柔和的混色效果。毛條染色一般用于精梳毛紗與毛織物?！　?、紗線染色織造前對紗線進行染色，一般用于色織物、毛衫等或直接使用紗線（縫紉線等）。紗線染色是染織的基礎(chǔ)。　　常規(guī)紗線染色的方法有三種：　?、俳g紗染色——將松散的絞紗浸在特制的染缸中，這是一種成本最高的染色方法；　?、谕沧尤旧沧尤旧募喚€卷繞在一個有孔的筒子上，然后將許多的筒子裝入染色缸，染液循環(huán)流動，蓬松效果與柔軟程度不如絞紗染色?！　、劢?jīng)軸染色——是一種大規(guī)模卷裝染色，梭織制造前要先制成經(jīng)軸（整經(jīng)），將整個經(jīng)軸的紗線進行染色，如聯(lián)合漿染機與經(jīng)軸紗線束裝染色。由于是經(jīng)軸，所以多適用梭織染色使用。但隨著經(jīng)軸落筒的出現(xiàn)，我們可以把染色后經(jīng)軸上的紗線落成筒子紗，這種染色的紗線使用范圍就更廣了，譬如靛藍染色大多使用的還原染色方法，只有使用經(jīng)軸染色才可以很好的解決，如果沒有經(jīng)軸落筒，是很難實現(xiàn)的?！　?、匹染對織物進行染色的方法為匹染，常用的方法有繩狀染色、噴射染色、卷染、軋染（不是扎染）和經(jīng)軸染色。這里不一一介紹?！　?、成衣染色把成衣裝入尼龍袋子，一系列的袋子一起裝入染缸，在染缸內(nèi)持續(xù)攪拌（槳葉式染色機）。成衣染色多適合于針織襪類、T恤等大部分針織服裝、毛衫、褲子、襯衫等一些簡單的成衣。　　6、藝術(shù)染色—主要有扎染、蠟染、吊染、段染、潑染以及手繪等?！　?、染色過程中固定面料的夾具最好選用全塑料制作的夾子，避免彈簧金屬圈耐受不了酸性或者堿性的染色劑而生銹沾染面料，所以選用純塑膠夾是最妥當(dāng)最安全的夾具，這在淘寶網(wǎng)上可以很容易購買得到。

染色的工藝方法有哪些呢

涂料染色工藝是將不溶于水的顏料借助于粘合劑的作用使其固著在織物上的一種特殊染色工藝。

染色用的染料都是水溶性的，將染料溶解在水中，織物浸入染液中吸附染料并發(fā)生固著反應(yīng)而達到染色的目的。

而涂料染色用的是跟墻面涂料一樣的顏料顆粒，這種顏料不能溶解在水中，也沒有能和纖維大分子發(fā)生反應(yīng)的官能團。

涂料染色時，將織物浸軋含有顏料、粘合劑、交聯(lián)劑、防泳移劑、柔軟劑等組分的涂料液，然后經(jīng)過預(yù)烘、焙烘即可獲得有色成品。工藝流程：涂料工作液配置-織物浸軋-預(yù)烘-焙烘-成品。擴展資料：優(yōu)缺點涂料染色對纖維類別不受限制，可以縮短、簡化混紡布料的加工工藝，甚至可以將樹脂整理和涂料染色合并進行，而且整個過程不再需要水洗，可以達到節(jié)能、節(jié)水、環(huán)保的目的。

但是涂料染色不如染料染色的織物手感好，而且由于涂料顆粒是依靠粘合劑粘合在織物表面的，所以耐摩擦牢度不大好，只適合顏色不太深的品種加工。

常用的原料染色法

給木頭上色用什么顏料

一般用水溶性的顏料，這類顏料覆蓋性小，有較強的滲透性。傳統(tǒng)大漆中有一種叫“果漆”的漆料，呈透明狀，可以和其它顏料稍加調(diào)和，使用之前只需要把木雕表面修光磨平，較之傳統(tǒng)的制漆工藝簡便、快速得多。

調(diào)配顏料具體視個人作品而定，基本都可掌握在三至四種之顏色的調(diào)和，如果顏色過多會造成比較臟的色感。顏色過少會缺少厚重感，顯得單薄。

擴展資料：

木雕著色的方法：

調(diào)配顏色時不宜過厚，顏料與水的比例約是三十比一，要適當(dāng)?shù)南”?，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質(zhì)也不會被覆蓋住。要讓木料的本質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下依然可見。

只要顏色調(diào)配得當(dāng)，上色三遍就可以了，但是應(yīng)該注意上色時要等到了之后再上第二遍，上色的刷筆含水量不要過多，更不要急于求成，否則有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不均勻的效果。

染色有幾種工藝

絲網(wǎng)?。壕腿珀柟馔高^樹葉間隙，未被遮擋的漿料滲過細膩的網(wǎng)孔，印在衣服上。

特點：每個色都需要單獨開一個版，版的網(wǎng)孔影響最終的效果，網(wǎng)的目數(shù)越多，質(zhì)量更高。不同的漿料可以產(chǎn)生不同的效果，常規(guī)使用水漿與膠漿工藝，前者適合淺色底衫。

T社優(yōu)勢：印版目數(shù)最高可達200目，最少印刷6次，印花細膩無牙邊。選用日本DIC株式會社色漿，漿料由香港IT供應(yīng)鏈專供，印料環(huán)保、鮮艷、持久。擁有業(yè)內(nèi)齊全的絲網(wǎng)印工藝，給客戶更好的效果呈現(xiàn)。

燙畫：就如小時候玩的紋身貼，印在燙畫紙上的圖案通過高溫，轉(zhuǎn)印到衣服上。

特點：不像絲網(wǎng)印每個色都需要開版，多色可同時印，底衫不受影響。適合顏色豐富、有漸變色、面積不大的圖案。略有膠質(zhì)感，不透氣，不適合大面積印花。

T社優(yōu)勢：T社定制使用意大利進口的PU材料。印花圖案色牢度強，圖案清晰、顏色鮮艷。T社在傳統(tǒng)燙畫工藝外，還自主研發(fā)了幾種特殊燙畫工藝供客戶選擇。

直噴：類似于打印機彩印照片，可直接將圖案噴印在衣服上。

特點：適合顏色豐富或有漸變色的圖案。無需開版，起訂要求低。底衫顏色最好是白色或淺色，印花仿若無物，透氣性好;若是深色底衫須加固色涂料，印花會有輕微膠質(zhì)感。最適合較為平整、短毛的底衫材質(zhì)。受CMYK彩印模式的影響，實際印花效果比設(shè)計圖稿暗淡。

T社優(yōu)勢：使用百年企業(yè)Brother最新代設(shè)備GTX，可達到1200dpi*1200dpi的高品質(zhì)。采用獨特配方的Innobella紡織品墨水，AATCC洗滌牢度試驗達4級，持久鮮艷。且獲得OEKO-TEX認證，安全環(huán)保，可放心使用在兒童服飾上。

刺繡：以線代筆，通過繡線的重疊交錯，呈現(xiàn)具有傳統(tǒng)韻味的圖案效果。

特點：支持所有顏色。為取得理想的效果，需要漢字最小1cm2，英文字母最小0.5cm2，線條最細1.5mm，圖案中的顏色最多4-8個。

T社優(yōu)勢：T社定制現(xiàn)有挨針繡、貼布繡和榻榻米繡三種刺繡工藝，不論是精致小巧的圖案，亦或是大面積的繡制，T社定制都能滿足客戶的需求。

直接染色的工藝

我國古代勞動人民很早就利用礦、植物對紡織物進行染色，并在長期的生產(chǎn)實踐中，掌握了各類染料的提取，染色等工藝技術(shù)，生產(chǎn)出五彩繽紛的紡織品。這些紡織品，不僅是古代人民的生活用品，也是富有民族風(fēng)格的藝術(shù)品，在世界上享有很高的聲譽。追溯古代印染工藝的發(fā)展過程，大致可分三個轉(zhuǎn)變。

古代染色的染料，從天然礦物到植物染料的轉(zhuǎn)變。早在六、七千年前的新石器時代，我們的祖先就能夠用赤鐵礦粉末將麻布染成紅。居住在青海柴達木盆地諾木紅地區(qū)的原始部落，能把毛線染成黃、紅、褐、藍等色，織出帶有條紋色彩的毛布。

古代將原色青、赤、黃、白、黑稱為"五色"，其中原色白用天然礦物絹云母滌染，但主要是通過漂白的方法取得。漂白生絲只要用強堿脫去絲膠即可。漂白麻，在古代則多用草木灰加石灰反復(fù)浸煮。元代著作中記載了漂白宣麻的"半浸半曬漂白法"，即將用石灰煮過的宣麻縷攤開在平鋪水面的葦簾上，"半浸半曬"多日，直到麻縷極白為止。這是利用日光的紫外線在水面由于界面反應(yīng)產(chǎn)生的臭氧對纖維中的雜質(zhì)和色素進行氧化，從而起到漂白作用。

在此前后，還發(fā)明了硫黃熏蒸漂白的方法。我國染赤色最初是用赤鐵礦粉末，后又用朱砂（硫化汞），但用它們?nèi)旧味容^差。周代開始使用茜草，它的根含有茜素，以明礬為媒染劑可染出紅色。青色，也是從藍草里提取的碇藍染成的，能制碇藍的草有好些種，古代最初是用馬藍。春秋戰(zhàn)國時已能用藍草制碇染青色。所以荀子在，《勸學(xué)篇》中說："青取之于藍而青于藍"。公元六世紀(jì)，北魏的賈思佳在《齊民要術(shù)》中詳盡地記術(shù)了我國古代用藍草制定的方法。這是世界上最早的制造藍碇的工藝操作記載。黃色染料早期主要用鑿子。鑿子果實中含有"藏在酸"的黃色素，是一種直接染料，染成的黃色微泛紅光。古代染黑色的植物主要用了實、橡實、五倍子、柿葉、冬青葉、栗殼、蓮子殼、鼠尾葉、烏柏葉等。

從染原色到套色的轉(zhuǎn)變。商周時期，染色技術(shù)不斷提高。宮廷手工作坊中設(shè)有專職的官吏"染人"、"掌染草"，管理染色生產(chǎn)。染出的顏色不斷增加?！对娊?jīng)》里提到織物顏色的，就有"綠衣黃里"，"青青子暈內(nèi) 衿"、"載玄載黃"等。

漢代染色技術(shù)達到了相當(dāng)高的水平。湖南長沙馬王堆、新疆民豐等漢墓出土的五光十色絲織品，雖然在地下埋葬了兩千多年，但色彩依舊鮮艷，當(dāng)時染色法主要有兩種：一是織后染，如絹、羅紗、文綺等；一是先染紗線 再織，如錦。1959年新疆民豐東漢墓出土的"延年益壽大汞子孫"、"萬事如意"、"陽"字錦等，所用的絲線顏色有絳、白、黃、褐、寶藍、淡藍、油綠、絳紫、淺橙、淺駝等。充分反映了當(dāng)時染色、配色技術(shù)的高超。隨著染色工藝技術(shù)的不斷提高和發(fā)展，我國古代染出的紡織品顏色也不斷的豐富。

有人曾對吐魯番出土的唐代絲織物作過色譜分析，共有二十四種顏色，其中紅色有銀紅、水紅、猩紅、絳紅、絳紫；黃色有鵝黃、菊黃、杏黃、金黃、土黃、茶褐；青藍色有蛋青、天青、翠藍、寶藍、赤青、藍青；綠色有胡綠、豆綠、葉綠、果綠、墨綠等。這是在掌握了染原色的方法后，再經(jīng)過套染得到的不同的間色。

從在織物上畫花、綴花-繡花、提花到手工印花的轉(zhuǎn)變。目前我們見到的最早印內(nèi)花織物，是湖南長沙、戰(zhàn)國楚墓出土的印花綢被面。長沙馬王堆和甘肅武威磨咀子的西漢墓中，都發(fā)現(xiàn)有印內(nèi)花的絲織品。馬王堆所出的印花織物用兩塊凸版套印的灰地有銀白加金云紋紗，工藝水平相當(dāng)高。但奇怪的是，這種工藝在漢代文獻中卻沒有反映，而且在西漢以后的幾個世紀(jì)中這類印花織物沒有再發(fā)現(xiàn)過。在十六國、南北時期，只看到一種工藝簡單得多的頡，很難把它看成戰(zhàn)國、西漢時乃那種印花技術(shù)的繼續(xù)。在中原地區(qū)，印花技術(shù)的再度復(fù)興是從頡開始的，所以后來也把接作為印花織物的通稱。頡有紋頡、葛頡和夾頡。絞頡、葛頡實際上是一種防染印花的織物 。

唐代的印染業(yè)相當(dāng)發(fā)達，除頡的數(shù)量、質(zhì)量都有所提高外，還出現(xiàn)了了一些新的印染工藝，特別是在甘肅敦煌出土了唐代用凸版拓印的團果對禽紋絹，這是自東漢以后隱沒了的凸版印花技術(shù)的再現(xiàn)。從出土的唐代紡織品還發(fā)現(xiàn)了若干不見于記載的印染工藝，如用堿作為拔染劑再生絲羅上印花，使著堿處溶去絲絞變成白色以顯花；用膠粉漿作為防染劑印花，刷色再脫出膠漿以顯花。還有用鏤空紙板印成的大族折枝兩色印花羅。這種印花工藝，遠在東漢時已經(jīng)有了，新疆民豐一座東漢墓中就出土過用這種方法印的藍的白花棉布。同類型的印染品在新疆屋于來克北魏墓中也發(fā)現(xiàn)過。

唐代的粉漿鏤空版防染染花法，無疑曾接受了新疆地區(qū)兄弟民族的經(jīng)驗。這種印染品宋代叫"藥斑布"，唯其版摸更精細，調(diào)漿技術(shù)也有改進。宋代 的"藥斑布"往往"青白成文"，它就是后來民間流行的藍印花布的前身，到了宋代，我國的印染技術(shù)已經(jīng)比較全面，色譜也較齊備。明代楊慎在"丹鉛總錄"中說："元時染工有夾嘏之名，別有檀頡、鐲頡、漿水頡、三套頡、綠絲斑頡之名 。名目雖多，但印染技法仍不出以上范圍。至1834年法國的佩羅印花機發(fā)明以前，我國一直擁有世界上最發(fā)達的手工印染技術(shù)